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从浪漫主义的美学观出发，他赞赏柏辽兹的“固定乐思”
和门德尔松的单乐章标题序曲，但是李斯特音乐中最主要的元素并不是长旋律，而是锐利的短动机，再由短动机发展出一些相关联的主题。
根据标题的需要，这些主题可以作必要的变形与修饰。
过门通常也根据动机发展而来，因此造成了高度统一性的旋律。
主题与主题的变形以不同的速度与调性在乐队的各个音域出现，所以，尽管它们都是单乐章的，但却是一个连续不断的形式，包含风格和速度不同程度的对比的几个段落，包含根据每部作品的具体布局而展开重复变奏或变形的几个主题。
其段落顺序和主题结构仍有古典交响曲的痕迹。
所谓“交响诗”
的称谓，是指每首作品的标题均含诗意，因为其内容和形式都是因一幅画、一尊雕像、一部戏、一首诗、一个景、一个人、一种思想、一个印象或其他单靠音乐无法说明的东西启发而作。
比如《匈奴人之战》与画有关，《奥尔菲斯》与格鲁克的歌剧有关，《哈姆雷特》是莎士比亚戏剧的主人公，《塔索》、《前奏曲》、《普罗米修斯》、《来自山中的声音》、《理想》、《马捷帕》灵感分别来自歌德、拉马丁、赫德尔、雨果和席勒的诗。
李斯特与女儿科西玛
演奏钢琴协奏曲的李斯特与交响乐队分庭抗礼
李斯特的两首交响曲和交响诗一样带有标题性。
《浮士德交响曲》是一部巨著，题献给柏辽兹。
3个乐章是歌德剧中的3个主要人物的肖像，分别为“浮士德”
、“玛格丽特”
和“梅菲斯托费利斯”
，后来加上去的尾声是歌德原剧结束处“神秘合唱”
的配乐，由男高音独唱和男声合唱。
《但丁交响曲》篇幅较小，只有两个乐章，分别为“地狱”
和“炼狱”
，临结束时的女声合唱《圣母尊主颂》的经文可看作是但丁诗中的“净界”
。
李斯特为朋友演奏，在场者包括帕格尼尼，柏辽兹和车尔尼
修士李斯特
李斯特的第二个贡献是在钢琴的演奏和写作上，极大程度地发展了钢琴高超的技巧，形成了一种热情而又充满诗意、奔放不羁而又灿烂辉煌的风格。
他充分运用钢琴这一乐器在音域上多种多样的色彩和力度，使它能最大限度地重现乐队的音响，从而把它从室内乐和沙龙的狭窄范围引向广大的听众，引向大音乐厅。
正如斯塔索夫所评价的那样，从李斯特开始，“钢琴成为无所不能的了”
。
在李斯特的钢琴音乐中有很大一部分是改编曲，它们大多根据的是当时流行的歌剧咏叹调、舒伯特和舒曼的艺术歌曲、柏辽兹和贝多芬的交响曲、巴赫的管风琴赋格曲、瓦格纳歌剧的片断以及李斯特自己的交响诗和声乐作品等。
这样做的意义一方面是进行用钢琴演奏管弦乐语汇的尝试，另一方面也可以使更多的人了解这些作品，有助于原作的传播。
李斯特为钢琴与乐队写过两首协奏曲、一首《匈牙利民间曲调幻想曲》和一首《死亡之舞》，其中降E大调第一协奏曲是以与交响诗相同的手法创作的，所谓的4个乐章由共同的主题连接在一起，这些主题在每个乐章出现时都经过变形。
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