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正像音乐史家朗格所说的那样：“浪漫主义之后的一个世纪中，争夺贝多芬的遗产成了占有世界的斗争，就如数世纪前关于秘鲁的神话般宝库所发生的事情一样：许多人欣赏秘鲁的艺术品只是看中了他们的贵金属，他们把它们打碎以便装在他们的小船带回老家去；另外有些人也把它们敲碎，但是为了不同的理由，他们把碎片重新熔化，按他们的趣味进行设计。”
“舒伯特死后，在所有的作曲家中，勃拉姆斯是唯一一个把秘鲁的珍品完整无缺地带回家的人。
与他同辈的音乐家中没有一个人像他那样接近贝多芬的理想。
没有一个人像他那样能够重建真正的交响乐思维，仅用‘重建’这一个词就足以说明他的全部艺术。”
钢琴前的勃拉姆斯
米楚施拉格的勃拉姆斯故居
了解勃拉姆斯的关键，在于把握他与过去的关系。
直到1865年左右，他早年的音乐都是充满了感情，旋律如舒伯特一般流畅。
这段时期的作品主要是钢琴、声乐或合唱曲，包括了著名的《德意志安魂曲》等许多无与伦比的艺术歌曲以及室内乐作品的大约三分之一。
它们的典型性质是热情，充满浪漫色彩，声音厚重。
但勃拉姆斯对贝多芬和莫扎特的崇拜使他保持着心智的平衡。
就是早期作品，也可以表现出他是一位有自制有训练的作曲家。
从勃拉姆斯对4乐章乐曲形式的偏好，特别能看出他与过去的关系。
例如，在他的创作生涯中，室内乐占有重要地位，而他的24首室内乐作品中只有两三首不是使用古典乐派的形式。
勃拉姆斯使客观写作的四乐章交响曲形式，恢复了它在乐曲中崇高的地位。
在他的4首交响曲中，他告诉人们类似贝多芬风格的主题发展方法，仍然是个有效果有力量的音乐原则。
但他也像贝多芬那样，在处理音乐材料需要时，愿意采用背离传统的方法。
比如他的交响曲中没有谐谑曲，而使用与小步舞曲和诙谐曲形式没有关系的中庸或快速乐章，巧妙地放入复调曲式中。
在复调曲式方面，他是一位大师。
然而，勃拉姆斯对古典乐派方法审慎清醒的拥护，并没有使他成为以前作曲家作品的抄袭者和模仿者。
他虽然采用与他们相同的原则和技巧，但仍然在乐曲结构方面有所发展，使它们更厚重细密。
节奏要素方面，他用得比文艺复兴以来任何一位作曲家还要多；和声上，他也跟得上时代，并且对浪漫派的乐器音色效果具有敏锐的感觉。
因此，他的音乐所代表的是古典乐派要素的新光彩，而不是单纯的复古。
勃拉姆斯的4首交响曲表现出它们耐人寻味的性质，在技巧和情绪上，与贝多芬交响曲有密切关系。
它们并不是一位陶醉于早来的成功的青年作曲家怀着轻松的心情写出来的，而是一个成熟的人严肃地担当着对音乐的责任所写的作品。
对勃拉姆斯来说，光有灵感是不够的，乐思必须经过严格推敲，赋以完美的形式。
他避免浮夸的华丽和空洞的炫技，特别是他所认为的那种显然靠作曲家心中没有控制的思想之流串在一起的无曲式可言的音乐。
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