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勃拉姆斯控制自己的灵感，所有的作品都经过深思熟虑，这就是他的音乐何以有安详恬静的感觉的原因。
不论他是否意识到，这是对时代的总潮流的反映。
浪漫主义的童稚般的清新和青春的热情到了19世纪中期锐势已衰，取而代之的已是瓦格纳或李斯特的欲包容一切的“综合艺术品”
。
而从舒曼和柏辽兹的晚年作品来看，恢复古典秩序与形式的迹象已是十分明显，勃拉姆斯的交响曲能更清楚地证明这一点。
勃拉姆斯小提琴协奏曲在巴黎演出的情景
C小调第一交响曲在调性的选用和大的结构上取法于贝多芬的第五交响曲，是勃拉姆斯唯一的一部发挥斗争动机（小调）终于胜利（大调）这一浪漫主义观念的交响曲。
它前后写了20年，最后完成于1876年。
这是一首感情浓烈、内容深奥、结构紧密的作品，第一乐章阴沉悲壮；慢乐章凄楚感伤；末乐章的引子中，法国号和长笛在一个神秘起伏的伴奏上方吹奏一个满腔愁绪的C大调旋律，接着情绪突然变为乐观庄严，长号和大管的一句沉稳肃穆的4小节众赞歌乐句引出了全曲的**。
因为有着这一奇特效果的最后乐章，彪罗甚至认为它与贝多芬的第九交响曲有异曲同工之妙，所以称其为贝多芬的“第十交响曲”
。
勃拉姆斯音乐的热心传播者汉斯·冯·彪罗
D大调第二交响曲是一首清澄而旋律优美的作品，它避免了第一交响曲中感人肺腑的阴沉情绪，属于平静的田园性质，但是结构比第一更严谨。
第一乐章开始3个音构成的动机，在全乐章的主题和过门材料中都占有重要的地位，这个动机后来经过展开转位以及其他方式的处理。
接近尾声开始的地方，法国号吹出一段链式的旋律，这段旋律充满了妩媚动人的情绪，链中的每一个环都由同样动机的转位构成。
第二乐章是静谧优美的行板，厚重的和声伴着对位构造中时隐时现的旋律片断。
整个乐章表现出勃拉姆斯处理节奏和韵律的一个特色：许多乐句是跨越小节线写成的，忽略了每小节开始的重音。
第三乐章与第一乐章一样，尽量使用最少的旋律材料。
它由一个沉静民谣般的3拍子小快板构成，音乐安详的进行受到两次扰动：第一次是插入一个快速两拍子的“中段”
，它的主题与第一部分有关联；第二次插入一段快速3拍子，带来短暂的对比，但随即转变成圆滑安详的进行，恢复了开始的情绪。
第四乐章最为灿烂，使用奏鸣曲形式。
但勃拉姆斯延长了呈示部，以获得足够的时间处理主题；然后，他觉得不再需要漫长的发展，再现部也加以缩短，因此欣赏者的注意力会集中在有力的尾声上面。
F大调第三交响曲有时也被称作“英雄交响曲”
，根据可能是第一乐章那3个严峻庄严的和弦。
它不仅在开始时出现，而且经常不引人注目地编排在交响曲的织体中，并在后面各乐章的关键处再现，加以戏剧性的强调。
第二乐章的主题超凡脱俗，其优雅与宁静使人想起的如果不是莫扎特的笔调，也是他的精神面貌。
这是勃拉姆斯最不朽的旋律之一。
第三乐章以简单的三部曲式写成，勃拉姆斯用重新配器的手法将松弛慵倦的主题加以变化，如第一次出现时是大提琴，再现时改由法国号吹出。
最后乐章以小调开始，主题隐藏着一种焦躁不安的情绪，节奏复杂，但很快便有一个宽广的抒情旋律与其对应。
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