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经过戏剧性的发展之后，到达和谐美妙的尾声。
勃拉姆斯第二交响曲描绘的田园景象
E小调第四交响曲是4部交响曲中最伟大的一部，也是所有交响曲文献中数一数二的杰作。
在勃拉姆斯的艺术创作中，感伤的情绪几乎是到处都有的，但在这部交响曲中它是主宰的情绪，渗透在整个作品的每一个纤维中。
这幅宏伟的秋天的图画，开始的主题非常长而复杂，这在19世纪下半叶的任何一位作曲家都是很难做到的。
与作者的愿望和计划相反，这里显露了浪漫主义的倾向，因为在这吃力的第一主题之后接下来的是一个天堂音乐般的第二主题。
这抒情的旋律好像是对第一主题的缓和，而且有掩盖第一主题的意图。
这首交响曲的行板属于勃拉姆斯的叙事曲式乐章，引子和正主题的弗里几亚调式色彩制造出古雅感伤的意境。
然后，仿佛要对抗一下那古老的总的精神状态似的，乐曲突然转到一个两拍子的勇猛奔放的谐谑曲，它简洁疾速，具有彻底的交响乐性质。
整个交响曲的顶点，也是勃拉姆斯整个艺术的顶点，是最后一个乐章，在这里作曲家把我们领进了一个巴洛克音乐的大厅。
这个在诸乐章中风格最古老的乐章是一个长篇的恰空曲，它包括在一个固定低音的8小节主题上的32段变奏和一个短小的尾声。
大师奇妙的对位和变奏技巧给我们提供了一幅又一幅深刻沉思的形象，当阴森的长号再度响起（第14变奏）时，提醒我们切莫忘记这是为交响曲的灵魂永远安息而奏出的安魂弥撒。
勃拉姆斯
勃拉姆斯最后的照片
金色大厅旁的勃拉姆斯塑像
就杰出的艺术性和历史性意义来说，勃拉姆斯的4首器乐协奏曲可以与他的交响曲相比。
和情绪上不平衡的第一钢琴协奏曲不同，降B大调第二钢琴协奏曲在构思上更佳，此时的勃拉姆斯对管弦乐的处理手法已进入十分圆熟的境界，他并没有像以往的协奏曲那样突出钢琴的独奏声部，而是使它从属于乐队。
一般交由钢琴演奏的重要主题在这里是钢琴与乐队交融在一起共同呈现的。
另外由于采用了协奏曲中罕见的4个乐章，其结构和乐器配置很像是一首带钢琴声部的交响曲，无怪乎钢琴大师弗拉基米尔·霍洛维茨将其称之为“最伟大的钢琴作品”
。
第一乐章厚重有力，带有史诗的宽广性，勃拉姆斯气质十足。
开始时圆号平静柔和的明亮乐句像是对其他乐器的神奇召唤，钢琴以滚奏的琶音音型欢快地闯了进来，主题动机转由木管表达，钢琴以华彩乐段予以装饰；诙谐曲的音乐具有魔性气质，充满着火一样炽热的感情、饱满有力的节奏以及紧张的冲突。
第三乐章感情更加深邃激越，其夜曲般的情调基于由独奏大提琴奏出的动人肺腑的乐句，带来一种往往近于哭泣的安详气氛；末乐章并非正统的回旋曲，说它是回旋曲和奏鸣曲的巧妙结合倒更准确。
基本主题首先从钢琴欢快跳跃的音型开始，然后由乐队加以复奏和发展，由此衍生的两个副主题各有不同情绪。
此后便是钢琴大量的华丽辉煌的琶音，使整个乐章光彩夺目的色彩变化达到顶点。
D大调小提琴协奏曲与贝多芬、门德尔松和柴科夫斯基的同类作品同属该体裁的典范之作。
A小调小提琴大提琴二重协奏曲是勃拉姆斯最后一部管弦乐作品，运用了古风大协奏曲的手法。
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