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他的创作善用变化音和声，完全背离英国音乐传统，属于瓦格纳之后的晚期浪漫派风格，但其对景物描写之细腻又有很明显的印象派特征。
戴留斯是最典型的为流逝的时光惋惜、为人间爱情之虚幻哀叹的诗人作曲家，但是在《生之弥撒》和《高山之歌》的某些段落中不无振奋、狂喜的朝气。
他最流行的管弦乐小品《孟春初闻杜鹃啼》、《在夏日庭院》、《在遥远的山那边》、《布里格集市》、《阿巴拉契亚》和《漫步天堂花园》，不仅描绘出一个又一个如梦如幻、宁静而带有丰富美感的感情世界，而且配器精美绝伦，对旋律和转调有不可思议的敏感与天赋。
西班牙民族乐派的杰出代表曼努埃尔·德·法雅1876年生于西班牙安达卢西亚地区的加德斯，13岁即学完马德里皇家音乐学院的7年课程，17岁开始作曲，1907年入巴黎音乐学院，并开始与德彪西、杜卡、拉威尔等人交往并受其影响。
1921年，他回到格拉纳达，1939年定居阿根廷。
法雅的早期作品如歌剧《人生朝露》、芭蕾舞剧《魔法师之恋》，注入了西班牙流行音乐的旋律和节奏特点。
钢琴协奏曲《西班牙花园之夜》可以看作是3首钢琴和乐队的“交响印象”
，既有民族根源，又有德彪西的影响。
法雅本来想写成一套“夜曲”
，后经阿尔贝尼斯的建议才改为钢琴与乐队的“交响组曲”
形式。
第一首“海内拉里菲宫中”
，这是格拉纳达近郊伊斯兰教时代的离宫，因纤细巧致的阿拉伯风格设计而闻名于世，其花园俗称“艺术家花园”
，是格拉纳达最旖旎迷人的地方；第二首“远方的舞曲”
，明快的舞曲从远方飘近，再慢慢消失在远方；第三首“科尔多巴山庄的花园”
，花园中的酒宴和热烈的吉普赛之舞蹈掀起璀璨火爆的音响，全曲在逐渐微弱的结尾中消失在寂静的夜空。
毕加索画的德·法雅肖像
奥托里诺·雷斯庇基1879年生于博洛尼亚，1900年曾在俄罗斯圣彼得堡歌剧院任首席中提琴，在此期间随里姆斯基-科萨柯夫学作曲和配器。
1902年又赴柏林师从马克斯·布鲁赫。
1923年任罗马皇家音乐学院院长，是意大利音乐中印象主义和新古典主义的倡导者。
在雷斯庇基的创作中，现代写作技巧、明快的色调、弦乐改编和对古老旋律、形式的偏爱独特地结合在了一起。
他的音乐表现力和富于色彩的管弦乐法，深受里姆斯基-科萨柯夫的影响。
在印象派的气氛上，显然得益于德彪西。
雷斯庇基的代表作也是最能发挥他的“音的色彩画家”
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