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刘开渠的雕塑具有明显的绘画性和意向性，语言精练（这一切在人民英雄纪念碑的一系列浮雕中均有体现）。
当许多中国人奔赴西方学习雕塑时，西方雕塑家也来中国借鉴中国的古代雕塑，刘开渠却开始了个人风格的雕塑创作。
刘开渠的雕塑在西洋写实雕塑的基础上，继承中国传统雕塑简练单纯及线画的表现方法，创新形成了独特的风格。
20世纪三四十年代，他创作了《淞沪战役阵亡将士纪念碑》《川军抗日英雄纪念像》等讴歌抗日英雄的雕塑作品。
1956—1959年，刘开渠还受中共中央编译局委托，为马克思、恩格斯、列宁、斯大林著作选集作封面浮雕像设计，并先后完成了《毛泽东主席像》《工农红军像》等雕刻作品。
1976年以后创作了《周恩来总理像》以及《抗日阵亡将士王铭章纪念碑》《抗日阵亡将士无名英雄纪念碑》《孙中山纪念碑》等纪念性雕塑，还有展现任弼时等革命领袖和被毛泽东誉为“空前民族英雄”
（7）的鲁迅先生肖像。
4．赖少其及新徽派版画刻画的英雄形象和领袖人物
20世纪30年代，广州美专的青年学子赖少其就参加了鲁迅先生所倡导的抗日救亡新兴木刻运动。
1935年，赖少其创作发表了《阿Q正传》等木刻作品。
《阿Q正传》的画面是一张书桌上面有一只墨笔瓶，瓶上有民族英雄鲁迅的头像，这幅作品后来享誉艺坛。
1938年，他被选为中华全国木刻界抗敌协会理事，主办《漫画与木刻》杂志，被鲁迅誉为“最有战斗力的青年木刻家”
。
从1939年起，赖少其先后在担任新四军领导的《抗敌画报》《苏中报》副刊编辑等职务时，创作出许多展现抗日英雄形象的木刻作品。
1945年，为庆祝抗战胜利，他创作的《抗战门神》，画面为骑骏马挎钢枪，雄赳赳气昂昂的抗日英雄形象，广受群众喜爱，被千家万户贴在大门上当“门神”
。
赖少其独创的“以白压黑”
技法使其成为新徽派版画的主要创始人。
新徽派版画是安徽美术领域整体实现本土文化自觉的先锋，是在全国美术界赢得荣誉较多的艺术品牌。
（8）“**”
结束后，全国文艺思想的率先开放是在美术界，安徽美术界率先结出硕果的艺术门类是版画。
（9）
当时百废待兴，人民大会堂安徽厅需要进行第二次装饰布置。
赖少其等安徽版画家为此创作了一批大型套色板画，其中展现英雄人物和领袖形象的有：《百万雄师过大江》《淮海战歌》《毛主席视察马钢》《陈毅吟诗》等。
这些作品一经亮相京城就受到全国版画界乃至美术界的好评。
版画界元老李桦先生说：“这是‘推陈出新’的一个很好的范例，他们不是使‘葬中枯骨，换了新装’，躲在‘象牙之塔’里孤芳自赏，而是使古代徽派的优点融合于新兴版画的革命传统之中。
他们的作品具有鲜明的时代特色……充溢着人民的新思想、美好愿望和真挚的感情，而且地方色彩特别浓厚，使人看了便知道是安徽版画，这便是我们版画百花园中开出一朵别具风格的鲜艳花朵。”
（10）
上述各位美术大师及美术流派，锐意创新，精益求精，以精湛的技艺、深情的笔端描绘刻画了众多的英雄形象和领袖人物形象，将礼赞英雄伟人的主题纷呈于画坛，成就辉煌。
三、创新描绘、刻画工农兵群众形象
习近平指出：“以人民为中心，就是要把满足人民精神文化需求作为文艺和文艺工作的出发点和落脚点，把人民作为文艺表现的主体，把人民作为文艺审美的鉴赏家和评判者，把为人民服务作为文艺工作者的天职。”
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