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饭后，由承震兄打开了萧老以往画的一幅幅的画轴，真是洋洋大观。
接着又看了一大堆萧老的画照和美术界评赞萧老的文章。
这才使我对萧老和他的艺术有了更为全面的了解。
萧老的画是早有定评的，远在37年前，即1949年萧老60岁的时候，白石老人就为萧老题过这样的话：
此龙士先生所画，未见其画，亦未见其人，国有此人而不知，深以为耻。
白石老人的题评，是最高的评价，也是个千秋定评，所谓“崔颢题诗在上头”
也。
所以我也不必再评萧老的画，我只从欣赏和学习的角度，说一点我读萧老画的体会。
萧老的画，尤其是他的蔬果、荷花、芭蕉、牡丹之类，从他的继承方面来说，主要是受“扬州八怪”
及吴昌硕、齐白石的影响，特别是萧老还拜过齐白石为师，所以他的画，从流派的角度来说，是属上列这一派的。
但是，这只是从大的方面来说，从客观方面来说。
从微观方面来说，萧老的画，又有他自己鲜明的个性，与以上任何一家都不雷同的。
我觉得贯串在萧老的画里的，成为萧老的画的个性的，是浓烈的乡土气息。
萧老的启蒙老师朱学骞，就是一位土生土长的乡土画家，擅画蔬果和禽鸟。
萧老画中浓郁的乡土气息，当然主要不是来自那位老师，而是地地道道地来自乡土，来自萧老纯朴谨厚的农民气质。
我们指出萧老画中特有的乡土气息，当然是赞赏和肯定。
齐白石自刻一章，曰“大匠之门”
，还有一章曰“木人”
，因为齐白石确实出身于木匠。
而我认为齐白石的画，同样受“扬州八怪”
影响很深，受吴昌硕的影响很深。
但这许多影响，到底掩盖不了他自己的艺术个性、艺术特色。
齐白石画风之纯朴、设色之简单，描写对象常取农村所见入画，连柴扒、算盘、不倒翁、猪、狗等都作为题材，这同样反映了齐白石的画有浓厚的乡土气息，是来自乡土，来自劳动人民。
就连他本人也确认出自“大匠之门”
，是一位标准的“木人”
，是一位真正的劳动人民。
由此可见，齐白石画风中浓厚的乡土气息、浓厚的劳动人民气息，无妨于齐白石的画的崇高和伟大。
那么同样，萧老画中浓厚的乡土气息、浓厚的劳动人民的思想感情，也无妨于萧老的画的崇高和伟大。
这是一样的道理。
还有一点，萧老的画，用墨很重，设色单纯，喜用元色，特别是萧老画荷花、雁来红时，在红色上，常喜用墨勾线，形成了红与黑的对比，形成了画面的浑厚纯朴而凝重的感觉。
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