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这种用色上的特点，也反映了萧老画的民间气息。
然而“扬州八怪”
的画风，主要是书卷气、文人气。
连当时在画坛上占统治地位的以“四王”
为代表的“娄东派”
的画风都影响不了他们，束缚不了他们。
那么，说萧老受“扬州八怪”
的影响，是否有根据呢？这个问题很值得一谈。
我认为萧老是受“八怪”
的影响的，而且影响还很深。
这要从两方面来说。
萧老的画，除了上文说到的乡土气很浓烈的画外，还有一类是书卷气、文人气很重的画。
例如《萧龙士百寿画集》里选印的那幅《兰石》，白石老人题曰：“龙士老门客，画石能顽，谓‘有顽气必有灵气’，此语诚是。
九十一岁白石。”
这一幅画，就是文人气、书卷气十分突出的。
还有一幅《玉簪八哥》，也是笔墨淋漓酣畅，书卷气很足的作品。
其他如《墨荷》《秋色》《屈宋文章》等作品，都可以归入此类。
这类画当然还有很多，约占萧老画的半数以上，这里不再一一列举。
以上是从萧老的画风来讲的。
下面我们再从萧老的兰草来稍加分析。
萧老的兰草，是他的画的主要方面，可以说，萧老在绘画上的成就，主要部分是在兰草上。
我认为萧老的兰草，无论从笔法、构图和风格上，都神似李方膺，有时也有点像懊道人李复堂。
因为他两家的画兰，本来就有相似处。
但就萧老的墨兰来说，确实神似晴江。
近百年来，我再也想不起有谁能如萧老这样传晴江之神了。
晴江作兰，往往秀叶纷披而多折笔，貌似凌乱而实则勃有生气。
此非清供素心，实乃空谷幽芳，野生之兰也。
因之更能得自然之趣，具文人画之品。
萧老的墨兰，我认为已尽得李晴江的神髓。
然而，萧老毕竟是萧老，不是一个半世纪以前李晴江的重复。
萧老尽管与李晴江有会心处，但萧老自己的艺术个性，却不是李晴江能够挟制和吞没的，其中自有我在。
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