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他的艺术成就主要表现在水墨山水方面，师承元四家而上溯董、巨，后期则醉心于黄公望与吴镇，融南北画的特征于一体。
王克文在《山水画谈》中认为：“沈周在笔墨上承‘南画’蕴藉传统而兼有‘北画’爽利的情味。
‘南画’以韵胜，用笔‘毛’，松秀圆润，是多层次积叠的画法；‘北画’以骨胜，用笔‘光’，方刚劲挺，是一气呵成墨法单纯的画法。
沈周能融合‘南画’苍莽浑厚和‘北画’庄丽清丽技法于一体，而以南画面貌出之，所以后人称他‘师夏圭以入元人’，这大体上就是沈周的本色。”
文征明《万壑争流图轴》
唐寅《李端端图》轴
仇英字实父，号十洲，江苏太仓人，后居苏州。
他出身工匠，“初为漆工，兼为人彩绘栋宇，后徙而业画”
。
仇英先师从职业画师周臣，后结识文征明、唐寅及其弟子门生。
他没有门户之见，“山石师王维，林木师李成，人物师吴元瑜，设色师赵伯驹，资诸家之长而浑合之，种种臻妙”
[3]，因而能博采众家之长。
他擅长人物、山水、花鸟、楼阁界画，尤长于临摹。
作品以工笔重彩为主。
所绘青绿山水和人物故事画，形象精确，工细雅秀，色彩鲜艳，含蓄蕴藉，色调淡雅清丽，具有文人画的笔致墨韵。
兼能作水墨写意，风格清劲潇洒。
董其昌称赞他的画：“位置古雅，设色妍丽，为近代高手第一”
，“欲突过伯驹前矣，虽文太史当避席”
；“仇实父是赵伯驹后身，即文、沈亦未尽其法”
。
其传世的《桃源仙境图》、《栈道图》、《莲溪渔隐图》、《临宋元六景图册》、《柳下眠琴图》、《右军书扇图》、《职贡图》以及兼带背景的《修竹仕女图》、《临萧照中兴瑞应图》，都表现出极高的艺术修养和绘画造诣。
他的艺术风格，对明清宫廷、民间与文人的绘画都产生过相当大的影响。
[4]
吴门画派除上述四家外，较有成就的画家还有文嘉、文伯仁、陈道复、钱谷、陆治、陆师道、王谷祥、谢时臣等。
他们多数师从文征明，画史又称之为“文氏一派”
。
他们的创作也很有成就，如文伯仁的《四万图》，以磅礴的气势，表现万壑松风、万竿烟雨、万顷晴波与万山风雪，极富感染力。
钱谦益称吴派后学“师承其风范，风流儒雅，彬彬可观，遗风余绪，至今犹在人间，未可谓五世而斩也”
[5]。
董其昌专长山水，在师承古代各家的基础上，将书法的笔墨修养直接融入于绘画的皴、擦、点、划之中。
他所作山川树石，烟云流润，柔而有骨，转折灵变，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸，能做到笔与神合，气韵生动。
其传世山水画《昼锦堂图》、《夏木垂荫图》、《昇山图》、《霜林秋思图》，都较突出地综合了董源、米芾、黄公望三家之长，笔法外疏而内实，似涣漫而谨严，精于用墨而潇洒生动。
除董其昌之外，陈继儒、莫是龙、恽向、顾凝远、冯景夏、吴振等人，也都是松江画派的绘画名流。
松江画派的艺术主张与创作实践，被后人奉为绘画的正统传派，受到清代统治者的喜爱与推崇，影响极为深远。
陈道复初名淳，后以字行，别字复甫，号白阳山人，吴县（今江苏苏州）人。
工诗文书画，尤擅长画花鸟。
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