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我读抗战题材的长篇小说，先入为主地已敌我分明了。
敌人者，日伪军也。
读到敌方强势的章节，不禁会替我方心生出忧虑不安。
读到我方取得胜利的章节，也不禁会转忧为喜、为乐。
我方歼敌越多，特别是歼灭“鬼子”
越多，阅读感受越振奋。
但读《保卫延安》，内心有别扭之感——多么不容易地才将日本侵略者从中国赶了出去，立刻就自己人打起自己人来了！
尽管初一时，老师已在课堂讲到了“蒋介石下山摘取抗日胜利果实”
之历史，也算是有了先入为主的立场，内心却还是别扭。
此外，《暴风骤雨》《林海雪原》《创业史》《艳阳天》等反响也很大。
除《创业史》，另外三部也都拍成了电影。
四部中，《林海雪原》发行量最大，因故事性最强，具有传奇色彩；《艳阳天》次之，作品中那些农村青年之间的爱情，城里青年喜欢看；再其次是《暴风骤雨》。
《创业史》在中国当代文学史上似乎具有“神”
性。
就故事而言，毫无奇特之处。
但语言凝练，此点与孙犁的作品可有一比。
刻画人物，也有赵树理作品的那种准确性，却不借助绰号来强调什么，极含蓄，作者本人的倾向相当内敛。
1980年后，文学界有回忆文章写道——当年出版社的编辑，曾建议浩然读读《创业史》，也许会有启发。
如今想来，两部作品的不同，首先是两位作者的不同。
他们创作的是同一时期同一题材的作品——柳青看到了农村若重新实行土地集体化，违背大多数农民的意愿，他作为干部级别的作家，却无法如实来写。
姑且不论勇气问题，即使有勇气，写了，也根本出版不了。
除了引火烧身，绝无第二种结果。
所以，《创业史》出版后，他没继续写下一部。
一停，沉寂了，虽沉寂了，自保了作家不伪饰真实生活的尊严。
与其说《创业史》有多么经典，莫如说柳青作为作家的“行为艺术”
，具有异乎寻常的经典性。
《艳阳天》的年代背景已是农村的农业合作化时期——萧长春、焦淑红等一批农村党员、团员青年，是农业合作化的带头人。
小说并没以支持或消极对待甚至反对农业合作化作为农村阶级斗争的“新动向”
，这是作家毕竟守住了现实题材现实主义写法的底线之证明。
小说只写到了先进思想与落后思想的斗争，有落后思想的人物之一是焦淑红的老父亲，他反对女儿与萧长春之间的爱情。
当时的中国，是一切劳动者都要纳入某类劳动集体的中国。
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