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——“非典”
是非典型性肺炎的概念缩写。
对于典型性肺炎，医疗方法已很成熟，药效也明显。
但——比之于典型性肺炎，“非典”
的病理研究，意义不是更大吗？
同样道理，那个当年刺激了我心理的情节，对于在极深刻处探讨人性，也具有异乎寻常的价值。
那个情节典型吗？
答案无疑是否定的。
当年针对其非典型，有过批评吗？
据我所知完全没有。
为什么呢？
因为罪恶所指的对象是地主。
此种文学的文艺现象，古今依然，中外依然；不论姓资姓社，用法是一样的。
而若超越于阶级的、冷战的、互相攻讦之文学与文艺的政治格局，以纯艺术规律的态度讨论典型与非典型问题，那么似应得出这样的共识：
典型性即带有普遍性的个例——《木木》中的农奴格拉西姆是典型的，他唯地主之命是从，完全丧失了情感自觉。
而哈姆雷特是非典型的；《小公务员之死》中的小公务员是极端的，故也是非典型的；《风云初记》中那长工父亲，更是非典型的。
其非典型性，与《圣经》故事中的莎乐美和希腊神话中的美狄亚属于同类型——前者出于极端自私的情欲渴望，向她的父王索要先知约翰的头作为占有物；而后者为了报复移情的丈夫，杀死了自己的两个孩子。
典型形象、典型情节可从普遍性方面促使受众对人和事进行思考。
非典型形象、非典型情节可从极端性方面促使受众对人和事进行分析。
前者的艺术价值在于广泛，后者的艺术价值在于个别。
两者的价值不分轩轾。
关于1965年前后的中国电影
1965年我初二了。
从1962年我十三岁上小学五年级到1965年的三年里，我看了较多电影——有时是学校组织看的；有时是同学相约看的；有时是帮邻居家干了活，邻居叔伯们给的票。
那时，国产电影真可以说连年丰收、硕果累累。
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