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1982年，首届茅盾文学奖也“横空出世”
了。
至1984年，全国性的文学评奖，已如美国的奥斯卡金像奖一般，必上各大报纸的新闻头条了——当年，中国仅很少的人家有电视机，国产电影也不多，书籍与报刊，是青年们的精神良友。
一部再版的世界名著、新翻译过来的外国小说，一期发表了好作品的文学期刊或报纸，都是精神需求强烈的老中青中国人迫切想要获得的。
一旦得到，书会包上皮儿，报刊会标记上得到的日期，保存很久，很久。
而好的文学作品，不单指小说，也包括诗、散文、随笔、报告文学、理论或评论文章。
新时期文学至少伴随了三代中国人的成长。
文学的繁荣
可以这样说，文学之繁荣，如同新时期文艺的报春花。
这乃因为，比之于电影、戏剧，文学是无须创作者预先投入物资成本的，是纯粹的个体劳动，也不必协调合作关系，审查程序简单。
主编签字，就可以下厂印刷了。
歌曲从创作到成为作品的过程虽然周期也并不长，但中国当时还没有录音带生产流水线，一首好歌尚不能迅速而广泛地流传开，只能在舞台演唱之后，靠口口学唱而使更多的人听到。
文学期刊之所以在复刊的过程中不断有创刊，也因为经过对“反右”
和“文革”
两次政治运动中的冤假错案的平反，重新获得工作权的文学界人士多之又多。
一时安排不了那么多岗位，他们又有办刊经验和特长，于是批准一个刊号，既可解决多人的工作岗位，并且还能自己解决工资问题，同时为单位创收，一举三得。
当年，三分之一的省都有了新办的文学刊物。
而只要问世了，就没有亏损的情况，盈利多少的区别而已。
故也可以说，文学当年解决了中国知识分子的就业和再就业难题。
文学有了那么多园圃，作品遂成关键。
好在中国当时已经初步形成了几大作家队伍，如“复出派”
，即打成过“右派”
的一批；“知青派”
，即有过“上山下乡”
经历的一批；介于两者之间的是“幸存派”
，即本是作家苗子，但一度被十年“文革”
岁月所“掩埋”
，逢春沐雨，于是“生长”
迅速的一批；还要加上“不待扬鞭自奋蹄”
的“古物派”
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