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老作家们和意气风发的军旅作家们——这几大作家群体，每一群体的阵容都实力可观，每一群体都处于“喷发”
状态。
由这几个群体所牵拉，从大城市到小城市到农村，几乎每年都有新人出现，而他们的作品往往一出手就引起广泛关注。
如当年以短篇小说《八百米深处》而蜚声文坛的孙少山，原本是默默无闻的井下矿工；路遥当时还是农村户口，借调在《延河》编辑部；王安忆虽是最早获奖的知青一代作家，也仍在《儿童时代》当编辑……
斯时文坛已经有了“陕军”
“湘军”
，这个“军”
那个“军”
之戏说。
还只是小说作家的群体，尚未包括诗人、散文家、报告文学作家们；他们形成的文学景观也都多姿多彩。
但，小说以其具有的故事性，引起的注意更广泛一些，社会影响也更大一些。
故所以然，不仅爱读小说的人们之目光经常被吸引，政坛的人们也倍加关注——他们没料到文学会那么“红火”
“热闹”
，也可以说尚不习惯，本能地担心“一放就乱”
，却也怕“一收就紧”
，而“紧”
了会影响鼓励“思想解放”
的初衷。
“文革”
后的首届全国“作代会”
“文代会”
“科代会”
“教代会”
已经开过，全国正处于“思想解放”
的亢奋期。
在这种情况下，收紧文学限制尺度显然是与大气候相违背的，非明智之举。
但，实际上，已经出现不同看法了，分歧已有征兆。
关于“伤痕文学”
的分歧：“伤痕文学”
这一概念，始出评论家之口，后被报刊放大，最终成为沿用至今的说法。
小说《伤痕》的作者卢新华曾是知青，发表此篇代表作时，是复旦大学中文系学生。
也可以说，《伤痕》是最早引起读者广泛共鸣的“知青小说”
——由曾是知青的作者创作，内容是关于知青命运的。
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