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拍摄风格，越严肃越令观众忍俊不禁……
他有一篇获奖小说是《围墙》，极短——某单位一直存在一堵“问题墙”
，给职工群众的日常生活造成许多不便，拆墙呼声渐高。
但那墙是上一任老领导在位时砌成的，当时也很必要。
但时过境迁，如今有弊无利的话在新一届干部班子里谁也不便说，不好说，不敢说；因为老领导还健在，仍对厂里之事特别是干部的任免具有举足轻重的影响力。
于是，干部班子开了一次又一次会，研究了一番又一番，始终委决不下……
《井》的思想性一如陆文夫因而被划为“右派”
的《小巷深处》——“文革”
已经结束多年了，“文革”
中受尽凌辱的女主人公却仍活在“性道德”
的歧视之中。
明明的，使她在“文革”
中深受民间伤害的事子虚乌有，但那一种一如当年的歧视在她周围仍根深蒂固地存在……
从对官场陋习以小见大地文学呈现，到对民间劣根性入木三分地揭示，足见当时作家们创作计划中或曰内心里，似乎人人都有一部成竹在胸的《人间喜剧》。
我一直认为，张弦是在“新时期文学”
十年中评价不够的作家。
当年不是没有评论。
但越往后，我越觉出他的小说的与众不同。
当年的获奖电影《被爱情遗忘的角落》便是根据他的同名小说改编的，此后他一直致力于反映经历过“文革”
十年的女性们的爱情心路——《挣不断的红丝线》《未亡人》《记忆》；他的这些小说，当年令许许多多的女性读者唏嘘泣下。
如今的大学中文系，每每开“女性文学课”
——女性文学是否一定非是女作家写的呢？张弦虽是男作家，他当年那些在女性中争相传阅的小说，是否也可视为“女性文学”
的一种呢？讲他的小说的意义，似乎不应在张爱玲小说的意义之下。
张爱玲笔下的女性毕竟是近代的，张弦笔下的女性皆是当代的。
并且，正因为他是男作家，其小说又在当年构成独特的文学现象，似更有分析的价值。
以上三例，绝非电影“借力”
于小说的最佳“样板”
——作家都已成故人，陆文夫、张弦两位逝于创作炉火纯青之时，令人叹息。
他们又都曾是我的朋友，便不禁有几分悼念起来。
当年的中国电影，确乎正在踱出“文革题材”
的梦魇，开始向现实题材转身——《邻居》《夕照街》《老人与狗》等优秀电影相继公映，为电影业拓展了现实题材的别样天地。
第四代导演正成为中坚力量，第五代导演却已出手不凡，他们的电影作品也分外夺目，如《黄土地》《一个和八个》《红高粱》。
同时，武侠电影异军突起，如《神秘的大佛》《武林志》《武当》《神鞭》《黄河大侠》等。
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