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之初肯定有那样的原因在内。
但“文革”
之目的也不是为人民大众而重新洗牌呀。
所以，我又认为，广大人民群众形成了反“四人帮”
的同盟，“民间正义”
固在，意识到自己被利用了的愤怒也是成因。
北京电影制片厂没查出特别坏的人。
某些年轻人在“文革”
初期也很狂热，但后期而非“文革”
结束了才有反思，故当时便暗中与被自己混乱批斗过的老同志达成了和解。
既已超前的思想一致了，就没什么可耿耿于怀的了。
曾扇过老同志耳光的事确有，是极个别现象。
北影厂竟能如此，原因如下：
一、个人革命经历清白无瑕的“三八”
式干部多，延安出身的干部多，“红小鬼”
多。
造反派、红卫兵只能批他们导或演的电影，难以从严重的历史问题方面下手。
除了他们，别的“北影人”
无非是年轻一代电影工作者和工人，没有根本的利害冲突，也就分不成誓不两立的派系。
二、普遍文化程度较高。
不论编、导、演部门的青年还是工人中的青年，性情中人多。
长期浸**在文学与电影艺术氛围浓厚的环境中，人道主义原则的根子在内心里扎得牢，绝大多数人的行为守此底线；证明了文化的重要。
三、凡属艺术部门的老中青三代人中，官迷少，多为艺术至上主义者，电影是心中最爱。
他们的梦想是多拍电影，拍好电影，在中国电影史上留名。
老一代电影艺术家“重艺名、轻权位”
的人生追求方向，对年轻一代电影工作者影响很大。
若年轻一代中的谁脱离艺术部门而转向官场去谋发展，往往会被人腹诽，也几乎等于自己承认艺术潜力不足了；证明了价值观的重要。
四、北影厂第一代厂长田方使北影厂养成的崇艺尊老的厂风在“文革”
中起到了对冲极“左”
浪潮的作用；证明了传统的重要。
而“文革”
时期的厂长汪洋，虽曾一度被“打倒”
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