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四、现在，“场景艺术呈现”
也成为中国之独立的艺术门类了，从业的“80后”
“90后”
，水平高超者不少——却不是中国当年之“行为艺术”
结下的果；是见先进就学，向国外同行学来的，继而出现“洋为中用”
的现象……
音乐与歌曲
到1986年时，中国之音乐现象喜人，呈现前所未有的蓬勃态势。
盖“音乐”
二字，歌在其中矣。
歌归“音”
，器属“乐”
。
为了便于叙述，姑且将二者区分。
国家接连出台政策，鼓励体制内的文艺演出单位走满足群众需要并与市场相结合的道路。
这与从前有何不同呢？
不同之处在于，从前多数体制内的文艺单位，工资由政府拨款，演出任务当然以各级政府布置为主，如满足重要纪念日及大型政府庆典活动的需要，演出经费也基本由政府提供。
政府若财政拮据，则向企业摊派赞助。
在完成以上任务的前提下，才可自行推出面向群众的演出项目。
问题是，政府所需之文艺，从题材、内容到形式，与群众所需之文艺，越来越不合拍。
而体制内的文艺单位，因为有在文艺市场中作表率的义务，必然得担起体现正能量的责任，这就使自身难抵民营演出公司的市场挑战。
而文艺新政表明了这样一种变通的态度——政府不会放弃对体制内文艺单位的演出需要，但会减少这一类需要。
相应的，也会缩减财政补贴。
不够发全额工资怎么办呢？到市场上去“找食”
吧。
与市场结合得好，演员收入会比原先高。
反之，“摸着石头过河”
，积累经验，来日方长，“水性”
是练出来的。
也相应的，不强求节目非得多么“样板化”
，总体健康就行。
北京体制内的文艺单位，从国属的、军属的到市属的，客观而论，还是初尝了些文艺新政的甜头的。
各类音乐会演出频繁，民乐组合、洋乐组合、民乐与洋乐联袂演出，往往都受欢迎，每每有票贩子卖高价票。
小提琴、钢琴、二胡、琵琶独奏的音乐会都举办过，也都较成功。
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