天才一秒记住【畅想小说网】地址：http://www.cxtra.net
因为，诗作越写越长，歌词越写越简单通俗。
诗人越来越清楚，诗是面向小众的，是供知识者欣赏的，本质上是文学的；歌词作者也越来越明白，歌是面向大众的，是要使文盲群体也听得懂并爱听的，本质上是文艺的、娱乐的——尽管双方都在“为政治服务，为工农兵服务”
的工具论轨道上运行，但因服务于小众与大众的区别，气质上难以交融。
公社是棵常青藤，
社员都是藤上的瓜。
瓜儿连着藤，藤儿牵着瓜，
藤儿越肥瓜越甜，
藤儿越壮瓜越大。
俺是个公社的饲呀么饲养员哎哎，
养活的小猪哇一呀么一大群儿哎哎。
小猪崽儿，白蹄子儿，
一个一个劲地直蹦起儿……
这样的歌词，在诗人们那儿，当然是不好意思写在诗行中的；而诗人们最少也得写二三十行的诗，作曲家也只能敬而远之。
于是词作家应运而生。
之所以有了专门创作歌词的作家，主要是因为体制内养得起——他们在新中国成立初期像干部一样拿津贴，一切都是供给制；后来拿文艺界的级别工资，不靠创作歌词的稿费收入生活。
实际情况是，他们创作歌词是无稿费的，那是工作，是任务。
而且，配合宣传所需的新歌量很大，往往还是急茬儿，这使他们都不得不成为快手，同时成为多面手。
当时中国歌剧也在繁荣时期，那是他们都愿积极参与的。
而在许多中小文艺单位，几乎一切说唱艺术，都少不了他们的创作介入。
相比而言，倒是诗人们更潇洒一些，既不必为了配合宣传非写诗不可，诗作结集出版还有可观的版税。
也不能说当时的歌词一味地走简单通俗的下行路线，诗意盎然的歌词还是有的，如《走上这高高的兴安岭》《马儿啊，你慢些走》《草原之夜》等。
这样一些诗意盎然的歌，尽管思想性积极向上，“文革”
中也还是受到了批判，所批恰恰是诗性倾向，其倾向被认为“长此以往，必定会走到脱离人民群众的邪路上去”
。
“文革”
时期几乎只有一种诗意充沛的歌曲，便是毛泽东诗词歌曲。
故所以然，“文革”
后，电视剧《蹉跎岁月》甫一开播，深情沉郁的女中音所唱的《一支难忘的歌》，竟使全中国观众特别是青年观众皆有情侣久别重逢之感。
那既是电视剧内容引起的共鸣，也是与久违了的诗性歌曲邂逅的喜悦。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！