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北宋时中国画的主要题材仍是山水，短板也仍是难以表现广袤苍凉的北国风光。
不要说“山舞银蛇，原驰蜡象”
的景象画家们画不来，就是见过的人也很少。
“细看造物初无物，春到江南花自开”
——这样的画他们画起来得心应手；“沙飞朝似幕，云起夜疑城”
——此种天高地阔的塞外之粗犷情境，不符合他们的审美追求。
至南宋，北派画更加式微，首先是皇族对北派画的态度就极为冷淡，允许存在，但不提倡。
因为北派画会引起他们的国耻之羞、之疼，而那是他们极想忘却的，有被别人的手向北方硬扭过头去的不快之感。
然而北派画既已成派，便自有传承，并未因“当局”
的不提倡而自灭。
至明代，董其昌首提“南北宗论”
，目的是要确定主流，崇南贬北一度成为共识。
为什么明朝也会像南宋一样“厌北”
呢？
因为对于南宋，北域是长江以北，是“敌占区”
，是失地。
一切与北有关的文艺现象，都容易导致朝野的伤感，眼不见心不烦。
对于明朝，北域虽已是长城以北，但还是“敌占区”
，是每每令朝野不安之地。
并且，从直观上看，南派画的多是青山秀水，即使画巨壁高岩，用色也还是清新为上，气质也还是突出一个“雅”
字，风格也还是要体现一个“秀”
字。
而北派画的多是旷野莽原，冰天雪地，其意境往往与“明月照积雪，朔风劲且哀”
“水声冰下咽，砂路雪中平”
一类诗句同格，有肃杀气，是以难被朝廷喜欢。
朝廷不喜欢，只有被边缘化。
明时的画在用色方面却丰富多了。
南宋所大加推崇的青绿山水画，不再能独居画界中心地位。
尤其工笔花鸟，用色已相当绮丽。
至清，朝廷倡导复古，南派国画于是确立主体地位，被皇族认可为正宗，北派画的命运更加陷入了延喘之境。
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