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第七章 2002年以后中国文艺的基因03(第13页)

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依我看来,尽管好莱坞制片商们已十分倚重中国市场,商业大片刻意加入中国元素,但彼们过分仰仗三维技术的制作方式,分明已造成了不少中国观众的审美疲劳,显出了强弩之末的迹象。

而国产电影似乎也达到了井喷式生产的高峰期。

从网上搜索一下便知,中国也有了灵异片、怪兽片、惊悚寻宝片、心理犯罪片、灾难片——好莱坞有过的片种,中国电影差不多全有了。

故我又认为,中国电影像美国电影一样,实际上也进入了题材难以出新的瓶颈期。

并且,像美国电影那般,也显出了亢奋后的疲惫状态。

而每年若缺少足够量的佳片,影院常客们的观影热度将减。

而电影年度票房若呈下滑之势,且给人以拉起乏力的印象,投资热度也会减。

于是中国电影的雄心壮志必在高歌猛进之时受挫。

我并非怀着阴暗心理在中国电影形势一片大好之际泼冷水,蓄意唱衰曲颓调。

而是觉得迹象已在,坦率道来罢了。

但我也并不认为中国电影的下滑之势会来得多么迅猛。

估计,即使情况发生了,年度总票房也会在一个时期内维持住一定的业绩。

这乃因为,影迷进入影院,目的不仅在于看电影,还每每体现为社交行为、恋爱方式、家庭集体活动。

中国股市不是低到一定程度也就止而稳住了吗?

那是由股民总数所决定的。

中国电影也会如此,也是由影迷总数所决定的。

影迷之所以谓影迷,乃在于不管有无佳片,定期看电影是必须的;恰如资深股民,不管股市是牛市还是熊市,都是要炒股的。

只不过那时的中国电影,自然会由不断创出新业绩而转入尽量守绩的时期……

关于文学

1980年结束以后,中国“新时期文学”

似乎也就降下了帷幕。

“新时期文学”

是老中青三代从事小说、散文、诗和报告文学创作的作家们的作品共同形成的文学繁荣期,1977年初见端倪,1979年开始“井喷”

,此后十余年间,佳作纷呈,几乎年年都是丰收年。

就在那时,中国当代文学经历了第一次冲击;不是多么的猛烈,但来得有些使文坛意外——便是港台散文潮的翩然而至。

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