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在前十年，散文非是文学成果主体，主体一向是小说。
忽然，港台散文潮来了。
不要说与“新时期文学”
中主题大抵沉重忧伤的小说相比，就是与内地散文相比，港台散文的总貌也显得特别清新，温情脉脉。
并且，带来了一种内地读者以前少见的文质彬彬、娓娓道来、恬然沉静的文风。
不曾中断过的传统文化的营养在修辞方面的体现，与港台两地的校园歌曲、乡愁歌曲的歌风同出一源。
港台散文吸引去了一大批读者，以青年读者为多。
那是短阅读时代来临的信号。
“改革开放”
使内地国人的生活节奏全都加快了。
港台散文较短，长的也就三四千字而已，短的才一千字左右，这是内地文学青年对之青睐的原因之一。
那是传统文化不论在修辞方面还是在思维角度方面与内地文学的一次“访问式”
碰撞，使内地作家尤其青年作家意识到——1949年以后的内地文学，在语言风格方面，不经意地已与一种相对呆板的新国语纠缠得太久太久。
实际上大多数青年作家此前已意识到了这一点。
像我这样的青年作家，当然热衷于从翻译小说中吸收语言营养，从没想到传统文化中亦有宝贵的语言营养，大可转化为当代文学语言为己所用。
港台散文中形容词已不多见，比喻颇为用得见长，也善用白描写法；于今想来，肯定与胡适先生的影响是分不开的——他主张白话美学，反对炫耀辞藻，特别反对用典。
港台散文将白话之美呈现得不错。
港台散文在内地的畅销，带动了出版界的第一波民国散文之出版热。
然而内地作家毕竟都已经历了“新时期文学”
的十余年历练，总体定力未受影响。
受影响的只不过是读者群、出版业。
当年有台湾记者采访我，问及对两地文学现象的感觉。
我言：“论散文，港台作家略占优势；论小说，不在一个层级上，内地小说内容厚实，非港台小说可比，而这是由时代特征决定的。”
现在我也还是这种看法。
至2000年左右，内地文学又经历了第二次冲击，便是网络文学的悄然兴起。
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