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一言以蔽之，是一种黑色规律。
它的终极节目其实便是罗马斗兽场上表演过的“节目”
，外加上在某些国家仍存在着的“性表演”
。
从罗马斗兽场上表演过的“节目”
到现在全世界各地每每上演的文艺表演，人类被文化所化，经历了几千年的进化过程。
但谁都不得不承认，像财富拥有的巨大差别一样，人类的进化是有差别的。
在欣赏和娱乐之间，后者更是某些人类心根的成分，甚至可能是相当主要的成分。
在古罗马，有的平民为了看一场据说将是最残酷最血腥的角斗“节目”
，甘愿以为奴数日而换取一张离角斗场近的门票。
在当代人类中，具体说，在中国，有多少人的心根中，仍保留着古罗马人的嗜好的基因呢？
须知，在一部分人类的心根中，存在着拒绝进化的习性返祖现象。
如果电视文化一味迎合，电视台就将是可怕的机构，文化犯罪的机构；它将导致下一代下几代人类倒退为古罗马斗兽场上的看客。
美国的某些电影表现了这种情况是怎样发生的过程。
所以文艺的一个任务才不仅仅是满足，更不可以由满足而迎合。
它所肩负的任务之一必须是引导。
但引导是一个极其漫长的过程，要使欣赏取代娱乐成为一部分生来便对娱乐需求强烈的人类之心根的主要倾向，谈何容易——特别是在娱乐比欣赏所带来的经济利益更可观的历史时期。
故我觉得，在以后二三十年中，“紧一下，好一些，松一下，又糟起来”
的电视文艺现象，将是常态现象。
在一紧一松的过程中，电视文艺会积累更多的引导经验；生来便对娱乐需求强烈的一部分国人，也会渐渐习惯于一紧一松，并在此过程中调适文艺需求的趣味。
是培养起文艺欣赏的心根，还是宁愿沉湎于娱乐文艺的泡沫之中，这在别国是纯粹个人的事。
并且，在许多国家，娱乐文艺的成色也首先是文艺。
但在中国，一松再松，娱乐文艺就很可能只是娱乐，与文艺不沾边，并且进而低俗下去的现象——对于占世界人口五分之一的中国，这将是令人悲观的文艺前景。
中国文艺现象管理，特别是电视文艺现象管理方面的“一紧一松，一松一紧”
，乃是中国文艺特殊时代的策略性、权宜性管理的必然方式。
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