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而电视剧仍以嬉闹剧为主。
电影则有一定规则，任尔娱乐花样翻新，我要将文艺范坚持到底。
二十世纪七八十年代，电视开始进入中国人家。
起初是十二寸的、十四寸的，皆黑白的，凭票，各单位实行抓阄儿的办法——那时，彩电在欧美国家已经普及，黑白电视不生产了。
算来，在电视文化方面，中国比欧美国家晚发育了三四十年。
中国随之有了电视台。
当年电影学院毕业的第一二批学生，一门心思想要进入的是电影制片厂，对电视台投向自己的青睐目光反应冷淡。
不得不成了“电视人”
，还觉得生不逢时。
国产电视剧却没被娱乐的鼻环牵着走，蹒跚学步也是循着艺术的追求在学。
如今回顾中国当年最初的一批电视剧成果，水平稚嫩自不待言，却多是真诚之作。
用“真诚”
来评价当年的电视剧，与今天某些电视剧自诩的“真诚”
是两码事——当年拍电视剧的都是影视单位的人，还无“个体”
一说，所挣基本是单位工资，外加补助，同时也为单位挣一份劳务。
由于个人没有什么钞票利益方面的考虑（考虑也是白考虑），心思便只能集中在如何将剧拍好，获得界内佳评和观众的认可了。
《姿三四郎》《排球女将》《血疑》等日本电视剧来了；《加里森敢死队》《神探亨特》《成长的烦恼》《草原小屋》等美国电视剧也来了；澳大利亚、巴西电视剧也来了；在动画片方面，日本的《铁臂阿童木》《花仙子》《聪明的一休》等与美国的《米老鼠和唐老鸭》《猫和老鼠》《蓝精灵》《毛虫凯蒂》使中国的“80后”
从小大饱眼福。
而中国的电视剧和动画片，是在以上多重夹击的态势下日渐发展的。
压力来势过猛，就明智地避一下；待荧屏冷清了，则不失时机地亮相。
我们中国人当年的心态是极其包容的。
正值改革开放初期，大部分国人的心态与国家的国际姿态相当一致，对美国电视剧的心态好于对日本电视剧的心态。
以当时引进的剧目而论，美国电视剧也的确比日本电视剧更吸引人。
日本电视剧有情节进展缓慢、拖沓、注水的问题，美国电视剧基本没这毛病。
不论国产电视剧还是美国电视剧、日本电视剧，既好，人们便给以好的评价。
如同体育场内有教养的观众，对本国运动员和外国运动员的看法一碗水端得很平。
纵观日本、美国、中国之电视剧的发展路线大致情况如下：
日本电视剧基本没有以搞笑为能事的阶段，以现实题材为主，家庭生活剧偏多（虽然当年引入的剧目并非如此），价值观导向也基本顺应日本社会传统价值观的主张。
日本电视剧也是将社会效益摆放在第一位的，韩国电视剧也是如此。
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