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美国电视剧最初时期的表现是唯收视率的，是以搞笑为能事的，泛娱乐化的。
这一时期有五六年之久；后来改弦更张，主体上确定了文艺路线，这一时期最长，直到二十世纪八十年代；十年后的美国电视剧，基本放弃了现实题材，非现实题材成为主体——异形、僵尸、吸血鬼、狼人、变种人、各类犯罪题材等热闹的电影题材逐渐成为电视剧题材，重新与电影展开了题材争夺战——绕回到了唯收视率的老路上。
这一时期一个有趣的美国影视现象是——在电视剧中，电影界的丑闻、黑幕、潜规则每每成为重要情节。
而电视行业唯利是图，为了追求高收视率之卑劣的甚至犯罪的手段无所不用其极的病态现象，也一而再，再而三地成为电影内容。
双方都大肆进行编造——不能作为评说实际情况的依据，只能作为卖点现象看待。
中国电视剧在开局年代并没经过美国电视剧初期唯收视率的阶段，走得很文艺，很沉着，气质很庄重。
近些年，情况发生了改变——现实题材边缘化、稀少化；古装题材扎堆、跟风；“抗日神剧”
泛滥、谍战题材大行其道等现象齐头并进，很快成为中国电视剧的主体形态。
间或有好剧，却代表不了主体。
这乃因为，有规模的电视台太多了，买方市场的竞争日益加剧；现实题材比之于其他题材，故事性不可能占优势。
不知怎么，忽然的，中国似乎进入了一个故事为王的时期。
首先是电视台营造了此风——那一时期的文化采访记者、文艺节目主持人，不论面对何种年龄的采访对象、哪一业界人士，三句话之后几乎都会说：“请讲几段故事吧！”
仿佛，都成了蒲松龄或毛姆。
他们或她们大抵是“80后”
。
其表现，也许与成长背景有关，中外动画片看多了，电影看多了，电视综艺节目看多了——总之作为新一代具有大学文凭的媒体人，与书籍的关系不如前几代同行那么密切，与声像文化的关系则比前几代同行密切得多。
在他们或她们的成长期，声像业格外发达，传播给他们或她们的主要内容是故事。
于是在他们或她们那儿，文化≈文艺≈影视≈故事≈有意思的故事≈能使人一乐的故事，倘能使人乐不可支、乐得开怀，则甚好。
他们或她们，其实应写成她们和他们；因大学中文系学子十之七八是女生，后来到了十之八九的程度，故后来的“娱记”
也主要是她们。
此风迅速弥漫向文艺类报刊，氲氤一片。
当然，这里所谈的“故事”
，与习近平主席所倡导的“讲好中国故事”
一语中的故事，完全不是一个概念。
“讲好中国故事”
一语，乃指讲好中国故事所体现的中国文化，以具有文化意义的方式讲中国故事，如《舌尖上的中国》《乡愁》；而当时的中国，一度陷于去文化的泛故事的旋涡，似乎娱乐本身即中国故事的核心价值，唯一意义。
也可以说，后来“讲好中国故事”
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