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他说：“低俗不是通俗，欲望不代表希望，单纯感官娱乐不等于精神快乐……”
他说：“花拳绣腿不行，投机取巧不行，沽名钓誉不行，自我炒作不行，‘大花轿，人抬人’也不行……”
此后五年，长而精致的后宫粉黛之间斗得你死我活的“蕾丝镶边”
式的古装“垃圾剧”
少了；“抗日神剧”
少了；千篇一律披红“袈裟”
的谍战剧也少了——《北平无战事》《人民的名义》《大江大河》等优秀电视剧随之产生，为中国电视剧恢复了“名誉”
。
五年中，中国电影的发展势头最令人刮目相看，“垃圾片”
也分明的少了，票房口碑双丰收的好电影多了——《西游记之大圣归来》《廉政风云》《战狼2》《红海行动》《我不是药神》《流浪地球》《哪吒之魔童降世》《攀登者》《我和我的祖国》等，不一而足。
五年的时间里，观众成分有些变化也不大，基本还是五年前那些观众；这证明——不是观众出了问题，而是电影制作者们对观众之喜好的判断出了问题；以为观众进入电影院图的仅是娱乐，忽视了观众也会与时俱进这一点。
以我的眼看来，美国电影其实开始陷入了低谷——首先是由题材枯竭所决定的。
凡人脑想得到的题材，美国电影都涉及了——用这句话来形容此前的美国电影不算吹捧；在题材多样性方面，是任何别国的电影业所无法企及的。
它曾陷入了还拍什么题材的苦闷期。
三维特技的应用救了美国电影业一把。
三维特技看似解决的是怎么继续拍的问题，实则也使拍什么的问题破局了。
于是产生了某些新的片种——如僵尸片系列；异形片系列；超人、机器人片系列；各类灾难片系列；怪兽系列；恐龙系列；古今战争片系列；神化片系列……
有些片种，他们以前也拍过的。
应用三维特技重拍，遂成大片、巨片，又使别国电影业望尘莫及。
美国电影靠三维特技水平的高超，于低谷中一跃而起，此后三十年间，继续成为世界电影业的“龙头老大”
——并且总结出了一种理论，曰“未来类型电影”
“世界题材电影”
——这是相对于美国历史甚短的策略性理论。
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