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自《阿凡达》后，美国电影其实便又面临低谷了——美国人在电影中对地球危机呈现的次数已经够多了，他们一而再，再而三，再三再四地拯救过地球了；他们也将别国题材包括中国题材多次搬上银幕了；他们对三维特技的应用已令全球影迷大饱眼福了……
美国电影又一次陷入了拍什么和怎么拍的瓶颈。
迅速膨胀的中国电影市场相当及时地为美国电影注射了一针强心剂。
即使在中国电影市场，美国电影的表现也暴露强弩之末的疲惫了——当“龙头老大”
很累，保持地位超累。
美国电影的困境，实际上意味着电影的世界性困境；并且，不惟电影，人类的最主要的艺术门类如文学、戏剧、绘画，皆陷入了写什么、演什么、画什么，以及还怎么写、怎么演、怎么画的困境。
如果真有神祇世界，缪斯们也会因而犯愁的。
比之于科技，文艺的历史太古老、太悠久、成果太丰富了——属于文艺的仿佛广袤无垠的“土地”
，几千年来，被一个世纪又一个世纪的艺术家们耕种和收获得太勤了；文艺的“土地”
大面积“盐碱化”
了。
商业目的成功地刺激过文艺的蓬勃发展，却也导致了过度开发，进而导致了需求餍足。
人类对文艺的需求毕竟不同于对饮食的需求；精神毕竟不同于胃肠。
全人类都不同程度地患上了精神需求“餍足症”
，越是物质生活水平高的国家的人们，“餍足症”
的表现越明显。
电影在全世界的处境并不向好。
它的下一次“鱼跃”
有两种可能——其一是返璞归真，更密切地贴近人类的现实生活，由而重新唤起人类在精神上对它的亲近感；或又发生了比三维技术更使人惊异的技术革命，又一次在怎样拍方面出奇制胜。
后一种可能性也许更大一点儿，因为科技的发展是那么的日新月异，每每带给人类惊艳的成果；而电影在拍摄方法和放映形式的想象空间，远比题材拓展的空间大得多。
在中国，喜欢看电影的人还会增多吗？
回答是肯定的。
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