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“鹦鹉螺号”
圆润的流线型舰体让它得以一路直线下潜。
尼摩船长会在潜艇浮出水面时进行换气，将舱内浑浊的空气排出，并更换成新鲜空气。
即便是用于调整潜艇浮力的排水系统也和鲸类动物很像，通过将海水喷出来排空水箱的方法就像鲸鱼从鼻孔中喷水一样。
不过，“鹦鹉螺号”
可不仅仅是一台外形有点像独角鲸的机器。
凡尔纳尽心竭力地描绘了它在设计上的细节：“这是个很长的圆柱体，末端呈锥形。
它的形状很像是一支雪茄。
这种形状已经在伦敦造的几艘同类船舶上被采用过。
这个圆柱体的长度，从这一端到那一端，刚好是70米，而它的宽度，最宽的地方是8米……”
（5）（为了避免当代读者陷入梦境故事且不再醒来，接下来的近千字描述此处不再引用，感兴趣的读者可以在网络上找到已进入公版领域的凡尔纳作品继续欣赏。
）
这只“独角鲸”
远远没有让凡尔纳将自然与机械相结合的狂热画上句号，他在《蒸汽屋》系列的第一部《坎普尔的恶魔》里也沿用了近似的机械。
所谓的“蒸汽屋”
是一头机械大象，它像装甲舰一样全身盖满了铁板，以15—30英里（6）每小时的速度拖着两座大型房屋穿越印度。
读者虽然很难记住《坎普尔的恶魔》的情节，却不会忘记“蒸汽屋”
。
不论其背后的动力是对厚皮类动物广泛的喜爱，还是基于凡尔纳作品的重现与扩展，机械大象都成了当代蒸汽朋克领域频繁出现的题材，从俄罗斯艺术家的作品到特制防毒面具的创作都可见这一元素的运用。
但是，凡尔纳的作品最好附上这么一条警告标签：“切勿距离太近——内有疯子驾驶的复杂古怪机械。”
提到凡尔纳小说《征服者罗比尔》（Roburthequeror，1886）中那个着了魔的主角罗比尔时，蒸汽朋克学者杰斯·奈文斯在他的《维多利亚时代奇幻百科全书》中分析了工业革命如何改变了人们的观念：
拥有强大力量又极具威胁的工程师或发明家是疯狂科学家形象的一个变体，但是它并不具备疯狂科学家那种浮士德式的特质。
最典型的浮士德式疯狂科学家就是玛丽·雪莱塑造的维克多·弗兰肯斯坦。
这类人物的危险性在于，他们无法掌握自己获得的全新知识……这是维多利亚时代早期非常典型的一种观念，然而19世纪中期过后，对待科学的看法发生了改变，人们不再认为知识本身是危险的，真正危险的是利用知识达成的结果。
19世纪下半叶，发明家的形象表现落入了两种固定类型，要么是英雄主义的冒险家，要么是狂妄自大的疯子。
将这种不是英雄就是自大狂的模式应用于当代的蒸汽朋克艺术家和创作者未免过于恶意，但是，对于凡尔纳的发明家角色来说，不论具体造成的损伤是大还是小，他们都可以归入后者的范畴。
罗比尔是一位将自己的天才看得高于世间一切的发明家，他认为自己可以凌驾于法律之上——尤其是针对绑架犯罪的法律。
但是，他和尼摩船长相比只不过是小打小闹。
半是殉道者、半是杀人犯的尼摩船长是科学类反派的典型代表。
他潜伏在深海之下自己搭建的家园里，既是为了躲避黑暗的过去，又梦想着将世界重塑为自己理想中的面貌；他同时也是一位文学与艺术的鉴赏家（他那品位多少有些浮夸的海量藏书和展品不拘一格的博物馆都体现了这一点），更以赞赏的眼光观察着自己独特的生活环境中一切微小的细节。
尼摩是个十分迷人的角色，连被他囚禁的人都很难对他心生恨意。
这种浪漫的感性令尼摩这一人物增色不少，也让读者更容易忽略他正凶险而狂妄地计划着“向全世界复仇”
。
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