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多诺万和其他艺术家的作品不仅赢得了评论家的赞扬和媒体的关注，根据展览闭幕后的统计，这也是博物馆1683年开馆以来参观人数最多的一次展览。
格里姆博士制作的手摇留声机“眼播器”
亚特·多诺万的“湿婆曼陀罗”
，2009年
“2010年2月，我在闭幕当天回到了展览现场。
等待入场的队伍不仅穿过了整个博物馆，并且沿着它所在的街区绕了一圈。”
多诺万如是说，“博物馆的工作人员都惊讶极了，不仅因为这场展览这么受欢迎，更是因为蒸汽朋克居然吸引了这么多年龄和背景各不相同的人。
在此之前，从来没有哪场展览的观众做出过如此快活的反应。
人们惊奇地对着展品指指点点，场地里充满了开心的尖叫和欢声笑语。”
让观众着迷的是，这场展览不仅呈现了许多新颖且富有创意的作品，同时也是一种对如今早已失落的精细手工的致敬。
“绝大多数当代艺术家都尊崇纯粹的概念，这当然是好的，”
多诺万表示，“但在蒸汽朋克领域里，作品有形的‘实体’要远胜于单纯的概念。”
不论是牛津大学的展览、美丽的“苏丹的大象”
、杰克·冯·斯拉特的蒸汽朋克工坊、肖恩·奥兰多的射线枪哥特火箭太空船、埃夫莫尔博士对有百年历史的废物的再利用，还是戈沃兹德夫从疯狂的德国机械师那里来的灵感，这些创作者都尽情发挥着自己惊人的想象力和技巧。
在他们眼中，技术不仅绝对不会落于贫瘠，而且充满了生命力和基于复古的创新精神。
在蒸汽朋克艺术与创作背后作为支撑的是一股“自己动手”
的**，这也意味着会有更多新奇古怪、极具野心且非常有趣的项目在不远的未来等待着。
亚特·多诺万的“电子颅骨”
，2009年
亚特·多诺万的“白公爵”
（台灯），2008年
茉莉·弗里德里希的“以太波量表”
亚特·多诺万的“蒸汽朋克座钟”
，2009年
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