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走向国际化和多元文化的蒸汽朋克
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不论置身何处，互联网都是对蒸汽朋克感兴趣的人了解和参与这一亚文化的重要工具。
像“黄铜护目镜”
或“蒸汽朋克工坊”
这样的网站对于上述活动而言是十分实用的交流点。
然而，来自世界各地的蒸汽朋克爱好者往往会发展出属于他们自己的社群，并且拥有其独特的兴趣和关注点。
互联网最终成了双向交流的媒介，它让北美和英国的蒸汽朋克群体得以发现其他国家同好的成果。
从法国到巴西再到世界的其他角落，不论文化背景如何，各处都涌现了诸多专注于蒸汽朋克多元文化的活动，典型的代表就是诸如“维多利亚人之外”
和“白银护目镜”
这样的网站。
像G.D.法克森这样坚定而长情的蒸汽朋克爱好者也逐渐意识到，蒸汽朋克的未来需要这种多元化，他专门就此为Tor.网站撰写了相关文章。
“任何存在于19世纪的文化都可以在蒸汽朋克故事和审美风格中运用，”
法克森说，“而我也乐见越来越多的人发现这样的可能性。”
国际化蒸汽朋克的某些表现形式直接回到了它的源头，比如在法国异常活跃的蒸汽朋克社区就建立在他们最爱的凡尔纳的影响之上。
有些人可能会把欧陆地区的蒸汽朋克与英国或美国的版本混为一谈，然而事实上每个国家的参与者都会呈现出一些独特的内容。
就让我们继续以法国的情况为例吧。
来自法国的“幻象融合者”
萨姆·范·奥尔芬表示，凡尔纳并不是他们唯一的不同之处。
“我们不用维多利亚女王，用的是拿破仑三世；不用奥斯卡·王尔德，而是夏尔·波德莱尔；不用水晶宫，我们有万国工业博览会。
另一方面，就像所有文学流派一样，蒸汽朋克有它自己的规则。
可能正是因为这个，有时蒸汽朋克才令人遗憾地很难离开它给自己限定好的老路子。”
奥尔芬的艺术创作既贴近以凡尔纳的机械大象为代表的经典意象，也有他的天才巧思带来的个性色彩与变化。
笔名为“未来蒸汽”
的文森特·贝尔纳原本是电视台和影院的布景设计及道具师，现在转型成了一位创作者，专门“通过劫持和添加更多现代元素赋予古董物件第二次生命，从湮灭于无形或进垃圾桶的命运之中挽救它们”
。
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