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算是把一个好苗子，就彻底毁了。
其实他与那两个导演的矛盾，就在对戏的认识上。
他坚持，要一五一十地照老传统排。
过去艺人怎么演，今天还怎么演，连一个动作都不能变。
而团上那两个导演，一个是移植样板戏出了名的，一个是从上海进修回来的。
他们都觉得不能老戏老演，得适应今天的观众，必须加快舞台节奏，不能一招一式地慢慢比画了。
甚至在音乐创作上，还要加电声乐队，加什么架子鼓。
服装也要改良。
舞美也是希望弄得“人间天上的美轮美奂”
。
“一桌二椅三搭帘”
的老演法，他们统称为“外县范儿”
，说是再也不能在省城舞台上复活了。
他们坚持，这是到全国的舞台上去打擂台，不能丢了一个省的人。
更不能跌了一个剧种的份儿。
古存孝也是一让再让。
但一些根本性的东西，他还是在拼着老命地坚持。
这种坚持，逐渐转化为一个又一个的笑料，在严肃的排练场，他渐次跌落成不断引起哄堂大笑的“跳梁小丑”
了。
他说演员上场，必须坚持老台步，先在幕帘内，喊一声“尔嘿”
再出场。
男的要亮靴底，女的要“轻移莲步水上漂”
。
而那两位导演，死坚持要去掉“尔嘿”
的“怪叫声”
。
出场也不准一摇三晃地慢慢“拿捏”
“摆谱”
，得把更多的戏，让给矛盾冲突和好看的舞蹈。
唱腔也是要加进流行因素，凡唱得太慢的拖腔，都一律要改良。
这不仅让古存孝不能接受，而且也让忆秦娥无法适应。
她几乎一唱，旁边就有人发笑。
一开口道白，也有人做捧腹状。
都在一边指指戳戳地喊叫：
“看看这‘外县范儿’！”
“快看这‘外县范儿’！”
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