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并且还可以在化妆、服装上,做足文章。
在写戏过程中,几乎每一句台词,每一个动作,我都想的是你忆秦娥在舞台上的表现力。
怎么能充分释放出你的外在美与内在美,我就怎么写。
很多观众与专家,觉得最精彩的那些笔墨,恰恰都是你艺术才华的极限展示。
我觉得,这些地方,都是我们相互感应出来的。
我是编剧,你忆秦娥也是编剧之一。”
“秦老师可不敢这样说,我哪里还编得了剧。”
忆秦娥急忙捂嘴笑着说。
“不,艺术是通灵的。
文字只是表达方式,是工具。
在北山,有很厉害的剪纸艺术家,甚至可以叫剪纸大师,他们一字不识,但他们的造型、构图、意象摄取能力,甚至可以跟毕加索媲美。
你忆秦娥,天生就是舞台上的精灵。
你朝舞台上一站,任何文字,都只能是你的工具。
上海有记者问我,你为什么要创作《狐仙劫》这个戏呢?我的回答就是:为演员写戏,为世间最好的演员写戏,这是写戏人的福气。”
忆秦娥越发地被说得坐立不安了。
单团、封导一个劲地让忆秦娥敬酒,秦八娃也就大盅大盅地开怀痛饮起来。
秦八娃说:
“金杯银杯不如口碑呀!
尤其是戏,更是这么个理了。
十年、二十年、三十年后,《狐仙劫》还能不能演,这是关键。
其余的,都是过眼烟云,不足道尔,不足道尔啊!
无论怎样,戏没有禁演,只是一些人有看法而已。
只要戏还能见观众,那就是对写戏人的最大奖赏了。
我很知足,很知足!
真的,我觉得我的劳动,已经很值得了……”
那天秦八娃老师喝得酩酊大醉。
就在几个人朝回搀扶的时候,他还口占了一阕《忆秦娥》:
忆秦娥·狐仙劫
狐仙咽,
山崖断处留残月。
留残月,
欢歌洞穴,
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