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他知道,几乎全团人背后都在拿他的兰花指开玩笑,打手势。
有时他一讲话,就听某个角落“哄”
的一声,爆炸出一片笑浪来。
他知道,那又是谁拿他颤抖不已的兰花指在搞怪了。
他自一上任,就为重排《狐仙劫》走了麦城。
甚至一两年内,在艺术决策上都有点说不起话。
好在几年间,忆秦娥带头,到处找秦腔老艺人,给她自己和团上,积累下了几十本快失传的老戏。
不过闲话也很多,都说省秦都快成乡下业余戏班子了。
但他咬着牙,硬是把这个积累完成了。
现在看来,仅有这种“老戏老演”
的“克隆”
“翻版”
,也是不够的。
好多戏的确粗糙、粗俗,甚至粗鄙化。
作为省秦,掌握了这么多资源,如果对这行事业的发展,没有提升和推进,也算是白端了省级剧团的饭碗。
他薛桂生可不想只当个混饭吃的团长。
他一再在全团会上强调,要仅仅为唱戏,就目前这么个工资水平,他薛桂生早都改行了。
可每当他下到关中农村集镇,看见一场演出,有时竟然能有数万观众拥到台前,刮风下雨都不离不弃时,他就想流泪。
他就觉得秦腔这东西,是值得他一辈子去求索、玩味的。
既然大家选他当了这个团长,他也想给这个团留点什么。
到底能留点什么呢?遍访大西北秦腔老艺人,从他们嘴里抠出几十本戏,从他们身上挖出几十种绝活,固然是留下了点老本、根基。
可仅有这些,还是无法让秦腔再现生机的。
他老想着二百多年前,秦腔男旦魏长生的发迹史。
说到底,还是一种革新和创造。
就包括梅兰芳的成功之路,也是与创新分不开的。
如果仅仅只做了传统的“克隆”
,即使功底、技巧再好,原汁原汤再浓,也还是要被时代“敬而远之”
的。
尤其是这次欧洲演出回来,包括忆秦娥在内的所有艺术家,都提出了秦腔的存活方式与出路问题。
他觉得,是应该对一些久演不衰的剧目,进行经典化修护的时候了。
他决定:再排《狐仙劫》。
用几十年对戏曲艺术的审美积累与认知,来完成这部作品的经典化提升。
他觉得,经过了二十多年的检验,这个剧目里充盈的追求生命自由、挣脱物质奴役、淬炼生命境界、保护天赋家园的多重思考,依然闪烁着炽热的思想精神光芒。
加之秦八娃特别会写戏,几乎场场精彩;人物个个鲜活;唱词句句珠圆玉润;每场演出,掌声都会成百次响起。
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