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王廉举本来说只试试身手，没想到竟然一炮打红，让他突然在舞台上又找到了“搞文化”
的感觉。
这里咋都比卖葫芦头高档，他也就把心思多朝梨园春来拧了拧。
他的特点是能编顺口溜、善说“贯口”
、整歇后语也特别老到。
加之在葫芦头泡馍馆这几年，听了不少好段子，包括一些很黄的段子，稍加改造，就都派上了用场。
因此，在整体创作风格上，王廉举创作时代，比镇上柏树时代，明显更让观众喜爱。
有人统计：镇上柏树时代，每场演出一小时四十分钟，观众笑点六十处左右；而爆炸性效果，在三十处上下。
而王廉举时代，推进到了一场演出七十多个笑点；爆炸性笑料，也一下提升到了近五十处。
大家都觉得，王廉举是请对了。
换人如换刀。
梨园春来的上座率在持续走高。
让贺加贝感到麻烦的是，他弟贺火炬越来越难驾驭了。
演出倒在参加，但热情明显没有过去高涨。
先是为了那摸鱼儿，痛苦得要死要活的，喝了一阵滥酒，发了几个月痴呆。
后来渐渐好些，可仍不在状态。
喜剧是需要澎湃的**投入，才能铁锅崩豆、烈火烹油的。
看着在演出同样内容，抖同一个包袱，一旦缺乏投入和**，效果会判若两样。
一切都取决于演员对现场的把握和调适。
这种调适在很大程度上，更取决于生命融入的深度和浓度。
贺火炬越来越表现出一种“过趟趟”
的淡然。
观众乐是乐了，笑是笑了，可那种“诡异的挑起和爆发感”
，却越来越差。
诡异的挑起和爆发感，是他爹火烧天对喜剧表演的一种总结。
喜剧，是每天都需要演员随着现场反应，进行反复调适的鬼把戏。
而贺火炬却在应付，在“走大路”
，细部的诡异挑起感越来越少。
以至于连潘银莲都看出，火炬的演出是在退步了。
贺火炬想摸鱼儿，潘银莲没办法。
可她听说火炬也可能是因为要进口摩托，加贝不同意时，她就坚决要求贺加贝给他买。
她说：“这就是你这个当哥的不对了。
火炬要摩托，也是应该的，现在年轻人都爱玩这个。
他这么有名气，又这么能挣钱，要辆进口摩托算啥？买！”
贺加贝说：“不是不买，是不能买，玩摩托车特别危险。
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