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他是通过什么渠道获取喜剧坊信息的：
是道听途说？在什么地方？
是招贴广告？在哪面墙上？
是游走散发广告，在哪条街道？
是报纸广告？哪家报纸？
是电视台电台？哪个台的？
……
总之，他是怎么要来看演出的？离此远近？男女性别？年龄层次？知识结构？未婚已婚？配偶陪同与否？等等等等，大概有八十多问。
潘五福正被盘问得笑不滋滋、张口结舌的时候，妹子潘银莲来找他，才算是被解救走。
潘五福看戏的事，在喜剧坊很是传了一阵笑话。
创意部和广告部还跟史托芬研究过这事。
史托芬说：这是个案，不具有可行性分析性。
贺加贝直到这时，才知道潘五福来西京打工了。
潘银莲没告诉他，也是不想让他分心。
他说去看一次，潘银莲没让，他也就没去。
他现在也的确活得有些身不由己。
首先是采访活动很多。
采访的好多内容，都是班底提前写好，但他须背得滚瓜烂熟才行。
史托芬不让他随便乱说，一切都在包装中。
喜剧坊需要包装出一个史托芬理想中的喜剧明星形象，是一个文化形象，而不是江湖艺人。
有时早上会让他去做些爱心或慈善活动，比如看看孤寡老人，或残疾儿童之类的，也都刻意安排了媒体报道。
下午和晚上主要是演出。
四个剧场，轮番上演，开演时间都只相差半小时，专车刚好把他能从一个剧场拉到别一个剧场后台口。
在车上，有时会安排点采访，有时也能眯瞪一会儿。
但多数时候，还是得默诵答记者问和刚修改过的各种台词。
他的节目都是压轴戏，基本控制在四十分钟左右，其余都是从各地汇聚来的各种模仿秀。
这类人才越来越多，有的几乎到乱真程度。
还有直接模仿英国憨豆先生和法国喜剧大师路易·德·菲奈斯的。
总之，“秀”
场大行其道，丑星层出不穷。
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