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尽管剂量在逐步减少，眼下，爱德华每五六个小时就得注射一小瓶，那样，他就可以不再受疼痛的折磨，他的病房也不再没完没了地传来烦扰人的呻吟声，也听不到那让你血液冷凝的吼叫声了。
当他不瞌睡的时候，他像是在飘**，但还必须把他绑紧了，就怕他去挠那大大敞开的伤口。
之前，阿尔贝和爱德华并没有经常碰面，他们只是彼此见过面，打过招呼，兴许还远远地送上过一丝微笑，仅此而已。
爱德华·佩里顾是一个战友，跟其他人一样，近在咫尺，却很陌生。
今天，对于阿尔贝，爱德华依然是一个猜不透的谜，一个难以捉摸的奥秘。
他们来到战地医院的第二天，他发现，爱德华的个人用品就放在木头大柜子脚下，而木柜的一扇门大开着，一有风吹来就吱扭吱扭作响。
无论谁都能进得屋来，把包偷走—谁知道呢？于是阿尔贝决定把它藏起来。
当他拿起这个装有私人物件的布包时，阿尔贝的心里肯定觉得这样做不太好，他根本就不想这么早就去翻开它，但是他实在无法抵抗翻包里东西的**。
他很尊重爱德华，照这个道理，他不应该去翻包，但是，另一个道理在催促他翻包。
这让他回想起他的母亲。
马亚尔太太就是一个爱翻别人东西的母亲。
整个童年时期，阿尔贝就始终在施展千百种才干，来对母亲隐藏一些其实并不太有什么意义的秘密，而最终，马亚尔太太总能发现这些秘密，到头来，她会一边挥舞着那些战利品，一边劈头盖脸地责备他。
说来，那不过是一些小玩意儿，从《画刊》杂志中剪下来的一个自行车手的照片，从一本诗歌选集中抄下的三行诗，或者是从苏比斯游戏中赢得的四颗弹球和一个楔子，马亚尔太太把这每一个秘密都看作一次背叛。
在灵感大发的那些日子，她手中挥舞着一个邻居给阿尔贝的一张明信片，上面有越南北部地方的大树，在挥舞明信片的同时，她会投入到一番热烈的独白中，一遍又一遍地数落孩子们的忘恩负义，还有她自己儿子的自私自利，还有她那迫切的愿望，渴望自己不久就能去另一个世界见她可怜的丈夫，这样，她才能得到最终的安慰，接下来的台词你应该能自己猜到。
阿尔贝打开爱德华的布包，目光立即落到一个本子上，这些痛苦不堪的记忆顿时消逝得无影无踪。
这是一个用橡皮筋绑住的硬面本子，有一副历尽沧桑的模样，里面夹着的只是一些用蓝色铅笔画成的素描。
阿尔贝双腿盘膝，傻傻地坐了下来，就坐在柜门吱扭吱扭作响的衣柜跟前，立即就被那些画面吸引住了。
这些画，有的是草草涂就，有的则是精心描绘，如同一场滂沱大雨那样紧密排列的晕线，形成一片片深沉的阴影。
画作有一百来幅，全都是在这里，在战场上，在战壕中画的，展现出日常生活的时时刻刻、方方面面。
画面中，士兵们有的在写信，有的在抽烟斗，有的在哈哈大笑，有的正准备冲锋，有的正在吃饭，有的正在喝水，反正，就是诸如此类的场面。
匆匆画出的一条曲线，就变成了一个筋疲力尽的年轻战士的侧影，而三笔线条，就是一张眼神惊慌的疲惫的脸，让你看了直觉得肚子抽筋。
这些最细微的笔触，看似匆匆，貌似急急，若有似无，却能抓住事物的本质，即恐惧、悲惨、期待、泄气、疲竭。
这个画册，简直可说是一篇宿命的宣言。
翻阅画册时，阿尔贝感到心揪得紧紧的。
因为，在这所有的画面中，从来都没有一个死人，也从来没有一个伤员，没有哪怕一具尸体，有的只是活人。
这应该更可怕，因为所有这些图像都在呼喊着同一件事：这些人就要死去了。
他只是稍稍翻了翻爱德华的用品，然后就把它们整理好了。
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