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所有人都瞧着通向前台的这一条长长的走道。

观众席里,东一处西一处地传来叫嚷,所有人的眼睛,从乐池到楼厅,都瞄准了这一小群人,我们可以开始了吗,能,还是不能?

“这只需要,”

她补充了一句,“请通道两边座位上的观众稍稍站立那么一小会儿,这总是可以做到的吧?”

蕾昂丝走上前来,朝那两个穿蓝色工作服的抬轮椅者送上一丝略带骚扰意味的微笑。

“我认为我们这里有足够……强壮的人,可以把这重担直接举起来,不是吗?”

就算人们把两个小伙子的男性荷尔蒙都刺激起来,他们也不会把轮椅抓得比现在更有力了。

于是,工作人员在中央通道中开始了一次艰难的航行,同时连连说着道歉的话,请您就站起来那么小小的一会儿,谢谢您先生,谢谢您女士,是的,不需要太长时间,就让小孩子的轮椅通过一下,谢谢了,是的,我知道,您可真是太有爱心了……在他们后面,高高举起的轮椅在人们的头顶上前行,就像一个无赖之王的宝座,保尔光彩夺目。

终于,他们把他放在了离乐池只有三米远的地方。

玛德莱娜和蕾昂丝刚坐下,大厅就陷入了黑暗,大幕徐徐打开。

索朗日·加里纳托已经有整整八年时间没来巴黎了。

自从报刊几乎众口一词地给她在小莫里斯·葛朗台创作的《世界的荣耀》中的表演喝倒彩,她就一直愤愤不平地生着闷气。

那是一出结构怪异的歌剧,故事从结尾开始倒叙,时间顺序处理得十分自由,讲述的是罗马人与奴隶的一段历险,相当难懂,不太好欣赏,漫画家们看得倒是很开心,而观众们则纷纷报以嘘声。

结果,演了三场之后,索朗日就离开了巴黎,并发誓她的脚再也不会踏上巴黎一步。

她并没有太受这一挫折的影响,而是继续着一段奇特的艺术生涯。

她在伦敦唱了《费德里奥》,在米兰唱了《美狄亚》,在墨尔本唱了《奥菲欧与尤丽迪丝》,报纸的国际专栏连篇累牍地报道了她的奇幻故事,说是有三个亿万富翁互相竞赌,要娶她为妻,三个豪富争先恐后地为她送上最稀奇古怪的礼物,讨她欢心,但这并不能阻止她,就在两年之后,嫁给了比她年轻八岁的莫里斯·葛朗台。

人们为这一几近怪诞的爱情故事兴奋不已,人们见过他们成双成对地出现在瑞士、意大利、英格兰,那美男子莫里斯,大波浪卷发,眉毛漆黑,举止潇洒,野性十足,这做派,在女人们的心中造成了重大的灾害,尤其是因为他故意炫耀了对索朗日毫无保留的**,这一谎言从来就没有被揭穿,只有上帝知道,他曾经有过多少次机会出轨,而就在他们结婚三个月之后,这一无比罗曼蒂克的爱情却突然宣告终结,因为他魂断蓝色海岸,就在他的那辆劳斯莱斯轿车的方向盘上。

朝夕之间,索朗日便结束了自己的艺术生涯。

亿万富翁之一,充分体现出了失败者的优雅,为未来五年中她原本已安排得满满当当的艺术表演日程支付了巨额违约金。

1923年6月11日,索朗日·加里纳托退入隐居生活中。

只是到了1928年春天,她复出的消息开始传播。

没有人怀疑,这位女明星会尝试在《茶花女》中重新放射出灿烂光辉,它也确实是她最成功的标志。

然而,接连而来的两次辟谣令人不胜唏嘘,惊愕连连。

她明确表示,她将不会通过一出歌剧,而是通过一次演唱会来宣告自己的复出,并且将是在巴黎!演唱会原本是一个挑剔的选择,它要求艺术家随时随地能从一种**,甚至是一种嗓音,过渡到另一种**或嗓音,节目单只能安排得雄心勃勃,让最难演唱的曲目一个接一个地出现。

至于巴黎嘛,那曾是数年之前把她赶走的伤心之地。

这是一次真正的挑战。

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