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房间似乎缩小了一平方米。
人一走进去，它那幽静的气氛就会给你一种不舒服的听觉感受。
但音响效果是毋庸置疑的。
保尔把《图兰朵》的唱片又放到留声机的唱盘上。
若不是保尔和索朗日之间维持了密切的通信关系，他兴许从来不会告诉她他的地址有所更变。
她在来信中提出了一个个问题：“你在你的新居中过得怎么样？我猜你一定有了一个更大的房间，是不是？”
不过，让她惊诧的是，小男孩并没有给她提供什么更多的细节。
自从米兰的那次演出晚会后，他们就一直没有再见面。
索朗日先是邀请他去伦敦，因为她1931年10月在那里有演出，然后，四个月之后，又邀请他去维也纳。
保尔都婉言谢绝了。
唉，总是有种种不便之处，让他的出行变得如此不可能，但他并没有明确说。
保尔也没有对他母亲说起这一切。
几个月前，他新近出狱的父亲亨利·德·奥尔奈·普拉代勒正式前来看他，“为了跟他儿子说一声再见”
，而实际上，他是来要钱的，他要出发去殖民地，尝试着“一边恢复身心健康，一边等待诉讼结果”
。
他前妻的准贫穷状态，在她脸上描绘出勉强的苦笑，仿佛从中他能看到最高正义的实现。
受尽凌辱的玛德莱娜哭泣不已。
从此以后，保尔就自觉地避免了任何跟金钱有关的话题，毕竟，总是有很多东西很难说得明白的。
钱真的是一个大问题。
索朗日头脑中生出的不安情绪并没有什么太明确的根据，保尔的来信越来越有意思了，他在长大，他在成熟，他对歌剧的熟悉了解让人诧异。
但她能猜得到，他现在不怎么买乐谱了，也不再讨要音乐会的海报了，尽管当索朗日为他寄来这些时，他一直在热情地感谢她。
他是不是对他的那次意大利之行感到了失望？他母亲虐待他了吗？此外，保尔为他母亲的那次缺席给出的理由相当暧昧……如果说，索朗日并没有意识到保尔不再买新的唱片了，那是因为，他现在仅仅满足于前往巴黎唱片店去听唱片，而店里的售货员对他照顾得殷勤周到。
其间，索朗日的艺术生涯有了相当奇怪的转折。
从米兰开始，她就一直坐在台上演唱。
这对生理学的种种规律是一种挑战，也是一种莫名的奥秘。
从技术上来说，一股在体内如此受阻的气流是不会产生如此的音响效果的，这是不可能的。
然而，演唱会总是从成功走向更成功。
索朗日的嗓音几乎难以察觉地有些低哑，却具有了更多的个人魅力，女明星的体重让气息变得不那么悠长，迫使她运用一些效果惊人的发音技巧，这也给了她的表演带来独一无二的色彩。
索朗日如一座大教堂那样雄伟庄严，咄咄逼人，她无法归类，悲怆动人。
她宽阔的脸庞、茫然的目光、下垂的脸颊、庞大的身躯因为衣裙的波浪起伏而更显得威严，再加上雄厚嘹亮的嗓音，简直就像菩萨一样惊人。
传统渐渐地开始为这些艺术生产制造出伟大的奥秘。
只有演唱会的节目单被送往报社刊登，而受她邀请参与创作的艺术家的姓名，以及布景的实际内容，则是一个秘密，保密保得比德意志帝国的重整军备计划还更好，直到舞台的大幕缓缓掀开，始终没有任何人知道它到底是什么样。
当然，总是会有一些泄密，能向当地的报刊卖上一个好价钱，而偷窃有关的图像和消息，也整个地成了一条财路。
这让剧院的经理着实大伤脑筋，却让索朗日开心异常，她十分喜爱种种秘密的泄露，只要她自己是其中的主角就行。
从音乐会的第三天起，演出的剧照，还有布景的照片，就变成了明信片、折页、小本子，而索朗日总是会把它们的一个样本寄给保尔，并附上一段最终以感叹号结尾的解释文字。
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