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甚至，在1932年的年初，人们还举办了一次费尔南·莱热作品的拍卖会，那些作品都是他为五月份在里斯本举行的中国黄河洪灾灾民赈济演唱会而特地创作的。
1932年9月，索朗日在巴黎的加福音乐厅登台演出（罗歇·哈斯制作的布景）。
保尔跟他母亲得到了第一排的两个位子，紧靠着一些政府部长。
索朗日出现在一大片洪水般的褐色与蓝色的画布中，威严得如同一尊荣誉勋位获得者的雕像。
她始终忠诚于自己的演唱方式，以无伴奏独唱《世界的荣耀》序曲作为演唱会的开场曲，那几乎已成了一个经典曲目，听说，有几个竞争者也在做这一尝试呢。
开场非常成功。
当然，这一切也全都没有逃过玛德莱娜的眼睛。
尽管有些伤自尊，她还是十分感谢女歌星的挽留。
两个女人第一次得以有一番彼此不较劲的对话，并感觉到放弃她们早先的那种敌对关系时心中会有的一丝丝忧伤。
玛德莱娜从这个胖大女人怪诞滑稽的说话方式中，从她穿透心灵的悲剧性嗓音中，清楚地分辨出有时遮蔽了她目光的一片阴影。
兴许，她们俩都有这一感觉，觉得自己面对着一个跟她一样受过很多苦的、心灵一致的姐妹，只不过，她们并没有把这一点说出来。
索朗日开始从世界各地给他们寄来一些乐谱，而照片和海报，则被唱片和磁带代替。
她那作为孩子母亲的生活是艰辛和紧张的，但并不苦难。
玛德莱娜发现，人们可以用更少的金钱生活得更幸福。
至于保尔，兴许，他从他沉重的秘密中解脱出来之后，甚至还经历了生命中最灿烂辉煌的一段。
以往那么频频来袭的噩梦，如今变得越来越少了。
弗拉迪是一个充满了快乐与活力的卓越陪同者。
保尔现在阅读得很多，整个整个的下午都在图书馆里度过。
弗拉迪把他安顿在大阅览室里，给他拿来他要读的报纸和图书，然后冲他眨眨眼睛说：“Aterazpójdenazakupy...”
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保尔闭上了眼睛，仿佛在掩盖一个年纪比他还要小，需要他格外照顾的小妹妹的恶作剧。
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