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结果,他们俩联手欺骗了众多为战争死难者建纪念碑的人,骗了一大笔钱,最后,阿尔贝携款潜逃国外殖民地,而爱德华在准备跑路的最后一刻出了车祸,死在自己银行家父亲的车轮之下……
《天上再见》讲述的是小人物对社会、对国家、对家庭、对爱国主义道德感的一次悲剧性挑战,挑战者注定要落入地狱,出版当年即获得了著名的龚古尔文学奖。
《火光之色》(Couleursdel’indie,2018)的一开篇,就是法兰西国家的经济台柱大银行家马塞尔·佩里顾的去世,葬礼期间,他的小外孙,也即玛德莱娜的儿子,年仅七岁的小保尔就愤然跳楼,自杀未遂,却成了半身瘫痪的坐轮椅者。
玛德莱娜在父亲死后成了家族财产的继承人。
但她接二连三地受到了一些“亲朋好友”
的暗算,他们密谋从她的手里夺走资产,夺走权力。
首先是古斯塔夫·茹贝尔,他本是老佩里顾的得力助手,但他背信弃义地设下计谋,让对经济与金融一窍不通的女主人破产;其次是玛德莱娜的叔父夏尔,他本是凭着自己哥哥的金钱才进入政界的,现在他一心嫉妒侄女的财产;再次,还有玛德莱娜一度的情人,儿子保尔的家庭教师安德烈,他对保尔暗中的侵犯迫害,导致了孩子的自闭、恐惧,以及最终的跳楼……
受骗的玛德莱娜将财产投入注定要失败的“罗马尼亚石油”
股票,结果,整个家族的财富就莫名其妙地转入了古斯塔夫的口袋。
但是,破产之后的玛德莱娜顶住压力,触底反弹,施展开复仇的能量与才华,把一个个陷害过她的人轮番捉弄了一个够,酣畅淋漓地复了仇:古斯塔夫被“人”
诬陷,成了里通外国出卖军事机密的卖国贼;夏尔陷入了全国性的税收大丑闻中,不得不辞职隐退,逃亡外国隐居;安德烈则被栽赃,成了一桩谋杀案的嫌疑人并被捕,最后,还被人以极端方式施以私刑……
《悲伤之镜》(Miroirdenospeines,2020)描写的是1940年6月德军大举进攻下法国民众大逃亡的众生画卷。
故事以年轻女郎露易丝为牵线之人,陆陆续续地拉出了众多人物的逃跑路线:小学教师露易丝与邻居餐馆老板儒勒先生的驱车南下;机动卫队小队长费尔南背着水手包所执行的临时任务;两名被军事法庭判了罪的逃兵拉乌尔与加布里埃尔的生死逃命;身份怪异的骗子戴西雷(律师、教员、记者、教士)的一路奇遇……
德军大兵压境之前,这些人物各有各自的小小快乐和小小烦恼:露易丝被一个退休的大夫莫名其妙地要求看她的**,而大夫的当场自杀又使她几乎精神失常;士兵拉乌尔和加布里埃尔被“关”
在地狱般的马延贝格要塞中,因价值观与利益冲突,彼此成了对手;费尔南有病的妻子爱丽丝去外省的亲戚家静养,躲避战乱;费尔南去执行一项匪夷所思的任务,秘密烧毁法兰西银行的几十亿现钞,却不知道这一行动为的是什么……
公路上的大逃亡,构成了法国历史上罕见的苦难图景:各种车辆和行人挤在公路上,如滚滚的洪流,慢慢向南而去,前看不见头,后望不见尾,小汽车、自行车、牛拉马套的大车、人力推拉的推车、带篷的儿童车,甚至还有底下加了轮子的运货的肥皂箱……一路上,要解决平时本不成问题而现在却成了头等大问题的“吃喝拉撒”
,还要躲避不时前来骚扰和攻击的德国飞机。
最后,几条故事线索都集中到了一点:露易丝终于找到了自己从未见过面的异父同母的兄长拉乌尔;拉乌尔和战友加布里埃尔作为在押的囚犯,终于在公路上成功逃脱,躲到了乡下;而执行押送任务的费尔南未能阻止近三分之一囚犯的逃跑;而几乎所有的小说人最终都来到了假神父戴西雷的那个小教堂,而在那里,等到他们的是竟然是德军的来到,即逃亡的终止,他们保全性命的同时,法国则宣布了停战不抵抗,德军成了占领者……人民的苦难已经开始,但始终没有结束。
主题:批判,揭示,象征
《天上再见》三部曲的精彩所在,在于揭露社会。
皮耶尔·勒迈特继承了前辈作家巴尔扎克、左拉的批评传统,着力刻画1918年到1940年间二十年里法国社会中代表性的政治事件、经济现象、社会问题,让读者看到了种种丑陋的社会现象:大战中贪婪军官的勃勃野心,以让士兵送死而为自己赢得功名;战后投机分子大发国难财,在死人身上打主意,中饱私囊;偷税漏税成为商界的普遍现象,以至于想要扳倒任何一个经济大亨,只要调查他的存款就可以揭露其罪恶老底;大敌当前之际,军官们仍然只想自己保命,或者通过黑市大捞一把……
这是一幅一次大战后法兰西社会的巨型壁画,透出的是残酷的现实:在战火的废墟之上,获胜的是骗子,发财的是资本家,倒霉的始终是那些籍籍无名的牺牲者:士兵、穷人、善良的人们。
从人物刻画上说,作品为人们提供了一系列令人难忘的肖像,其象征意义不言自明。
《天上再见》中的阿尔贝,一个丧失了一切的机关小职员,内心温柔的胆小鬼,是被迫反抗的底层人形象;而爱德华,则是一个总说“不”
的顽强的边缘人,受歧视的弱势群体的象征。
两人也都是看破世态、以恶制恶的代表。
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