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（‘SiridestiilleondiCastiglia’）和《拿布果》中“飞吧!思想，乘着金色的翅膀!”
（‘Vapensierosull'alidorate’），后者成为非官方的意大利国歌，尤其是因其被见证米兰史卡拉歌剧院在二战毁灭后重新开放的民众所吟唱而闻名于世。
出身于埃米利亚富农之家的威尔第，对他的家乡有着强烈的情感，最终得以在帕尔马附近的圣亚加塔购买一座漂亮的庄园。
也许是由于职业成功让他感到不安，性格上比较矜持和严厉。
他晚期作品的成功，如《奥赛罗》、《法尔斯塔夫》和改编版《西蒙·波卡涅拉》，很大程度上归功于与作曲家阿里戈·博伊托富有成效的合作，但几乎从职业生涯的一开始，他就坚持剧本作者应该始终保持一致的风格。
19世纪下半叶的其他意大利作曲家在艺术造诣上都不能与他相媲美，他的同胞，不论什么阶级和背景，都应该尊其为现代人所谓的“活着的国宝”
。
威尔第为人低调，不愿公开露面，不愿别人为他撰写回忆录，也因此加入意大利人的行列，对几十年革命重大时刻的感受激励他记录下自己的经历。
意大利复兴运动时期的自传文学尚未得到充分研究，但作品风格千差万别。
西尔维奥·佩利科的《我的狱中生活》，对其在斯皮尔伯格摩拉维亚堡垒中被奥地利人监禁的经历进行深刻的精神剖析；政治家、小说家和外交官马西莫·达齐格里奥的《记忆》，与意大利各城邦走向统一、皮埃蒙特霸权的建立紧密相关。
与这些作品有着鲜明对比的是路易吉·塞特布里尼的《纪念我的生活》，讲述了一位那不勒斯律师因为参加1848年反抗而被囚禁的故事，一系列政治迫害引发了威廉·尤尔特·格莱斯顿对那不勒斯王国的著名诅咒：“违背上帝意愿建立的政府体系。”
塞特布里尼的《纪念》诙谐幽默、细节生动、叙述充分，是19世纪意大利最具吸引力的散文作品之一。
与塞特布里尼的著作相对应的是意大利北部作家乔瓦尼·维斯孔蒂·维诺斯塔所著的《年轻人的回忆》（1847—1860年），这本书描绘了哈布斯堡王朝统治最后几年里米兰自由派和艺术界的全貌。
1850年，维斯孔蒂的朋友卡洛·滕卡发起并创立文学艺术周刊《暮色》，由白尔谢、迪·布雷梅和其他米兰人开创的批判传统得到了有效更新，期刊严格限制评论时事时提及与奥地利有关的事情。
政府的审查制度对这种无声的政治抗议完全不起作用。
滕卡是威尔第红颜知己克拉拉·马斐主持的沙龙常客，对意大利艺术批评风格的改良产生了巨大影响，他的多才多艺（他本身就是小说家和诗人）以及公正严谨的评论风格广受赞扬。
在他的指导下，《暮色》为意大利严肃杂志确定了基准，在19世纪后半叶被广泛效仿。
艺术界多位名人在复兴运动的武装冲突中殒命。
伊波利托·涅埃沃于1861年在西西里岛执行军事任务期间于海上去世，年仅29岁，他生前成功尝试讽刺、悲剧和政治新闻等，创作出令人瞩目的短篇小说集，多以他的家乡弗留利为背景，描述了乔瓦尼·维尔加在西西里的乡村生活。
他在1857—1858年仅用8个月的时间创作并完成了其主要作品《一个意大利人的自述》，这部小说的背景是威尼斯的沦陷和奥地利的崛起，它仅仅是对涅埃沃所处时代人物和困境的历史阐述。
这部小说十分亲切易读。
涅埃沃的离世是意大利文坛的巨大损失，在曼佐尼之后的一代，意大利损失了一位真正的原创作家。
在威尼斯还有一位像涅埃沃一样辛勤工作的画家伊波利托·卡菲，他与大家分享着炽热的爱国主义精神。
卡菲是威尼斯风景画派画家中的最后一位，这些画家在威尼斯及其潟湖的绘画延续了18世纪卡纳莱托及其流派的传统。
卡菲有着惊人的敏锐视觉，他选择在小画布上进行创作，用色彩鲜艳的小区域来个性化描述各种城市景观（他还创作了著名的佛罗伦萨和罗马图像）。
科勒博物馆现在的铅笔和水彩画素描本，清晰地记录了1848年威尼斯被围困期间他在前线路障旁的生活。
1866年，他作为海军志愿兵在利萨战役中被奥地利人用鱼雷击中，不幸牺牲。
建筑与艺术
在1815年至1860年期间，各意大利城邦的统治者大多出于经济考虑，鲜少改变或改善领地内主要城市的建筑特征和布局。
奥地利似乎有意降低威尼斯的港口地位，加快其位于亚得里亚海的的里雅斯特的发展，威尼斯成为潜在受害者。
原本计划将斯齐亚沃尼河畔打造成由酒店和政府大楼构成的综合建筑群，但方案未能付诸实施，尽管1846年该市建成公路和铁路堤道，与意大利本土贯通，但也没能恢复原有的商业繁荣。
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