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人江耀子女士曾经多次访问中国，她专门研究中国的晚清史，并以晚清史为内容写过多部小说。
她能说很勉强的中文，她的外形与动作比她的实际年龄年轻了许多，走起路来轻快而敏捷。
晚上六时赶回东京；因为日中友好协会会长尾崎秀树先生要请我们吃饭。
幸亏有了新干线，把时间和距离都缩短了。
以前常常在日本的推理小说中读到对新干线的描写，此番却是实地考察了。
尾崎秀树先生在日本作家中是很特殊的一位，他的哥哥尾崎秀实是《朝日新闻》的记者，曾于1928年至1932年在上海工作，与鲁迅，夏衍，史沫特莱交往甚多。
尾崎秀实反对日本军国主义的侵略行为，协助苏联谍报小组的佐尔格搜集情报，结果被日本反动当局处死。
尾崎秀树便以哥哥为原形，写出了《佐尔格事件》等系列作品。
从此，他把自己的后半生与日本大众文学紧密地联系起来，创立了大众文学同人杂志《大众文学研究》。
1993年，尾崎秀树出任日本笔会会长。
在我们所遇见的日本作家中，尾崎秀树是惟一着日本传统和服出现在公众场合的人。
他的形象让人感到平实而亲近。
我们一边吃饭一边就纯文学与大众文学的关系、现状、发展前景作了探讨和研究，尾崎秀树期望纯文学与大众文学互相沟通交融，希望两者在外延上的重构和内涵上的再造，使两者总体水平都提高到新的美学阶段。
他对文学发展的这种设想逻辑，填密而令人信月及。
一切优秀的文学在价值上应该是平等的。
1998.6.15.
我从小就是戏迷，对传统古典戏曲情有独钟，听说今天要去看歌舞伎表演，自然是十分兴奋。
十点钟，人江耀子女士陪同我们来到歌舞伎剧场，尾崎秀树和他的女儿已经在门外等候我们了。
他们父女俩都穿着传统和服。
再往四周一看，剧场外像过节似地热闹，售票处仍排着长队，人们的穿着都整齐庄重，妇女们着鲜艳和服的为数还不少呢！
我没想到日本歌舞伎的舞台是如此的宽大开阔，布景是如此的辉煌绚丽。
歌舞伎演员清一色男性，女角都是反串的。
剧情哀伤曲折动人，演员的表演也很到位，虽听不懂台词，大致也能看懂情节发展的脉络。
剧场内座无虚席却鸦雀无声。
我悄悄询问坐在我旁边的神谷小姐：“你听得懂唱词吗？”
她羞怯地摇摇头，她说，演员的台词都是古语，年轻人很少有听得懂的。
我们今天看的剧目是《薰树累物语》、《金阁寺》、《藤娘》。
我最佩服男演员反串的女角，那身段竟是如此柔弱娇媚。
晚上，列席日本笔会每月一次的例会，受到热情的欢迎。
在大学里教中国文学的池上贞子女士用标准的中文与我交谈，我们俩竟是同龄人，都属猪。
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