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语言政治
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我乐于运用词语。
或者说，我乐于制造词语的工作。
对于我来说，词语是可以触抚的身体，是可以看见的美女，是肉体的色情。
也许，因为我对实际的，甚至梦幻或思想中的色情无所兴趣——欲望便质变为我对语言韵律的创造，或者对别人言说中语言韵律的倾听。
我听到有些人精彩言说时，我会发抖。
弗阿尔荷（19至20世纪葡萄牙自然主义小说家——译者注）或夏多布里昂笔下的特定章节，能使生命在我的血管里震颤，以一种不可企及却已备于我的愉悦，使我静静地、哆嗦地发狂。
更有甚者，维埃拉（17世纪葡萄牙著名作家，见前注——译者注）写下的某些片断，以他符号关系工程的全部惊人的完美性，使我如风中的树枝般战栗，经历某种情绪的眩晕错乱。
像所有伟大的恋人，我享受失落自己的愉悦，一个人可以在这种愉悦里，全身心地承受屈服的开心。
而这就是我经常写作甚至不假思索的原因。
在一种外化的白日梦里，让词语把我当作一个坐在它们膝头的小姑娘抚慰。
它们仅仅是无意义的句子，是水流的缓缓漂移，如同一缕细流，忘我地混同和消失于波涛，又一次次再生，永无止境地后浪促推前浪。
观念和意象，表达的颤抖，就是这样从我身上流过，一束丝绸瑟瑟作响飘逝的过程，月光中一片闪烁不定的观念碎片，斑驳而微弱。
我不会为自己生活中的得失而哭，但某些散文的章节，可以让我怆然下泪。
我记得，仿佛就是昨天夜里，我挑出维埃拉的选集，第一次读到他关于所罗门国王的著名一节：“所罗门建造了一座宫殿……”
我一直读到结尾，浑身颤抖并且神思恍惚，然后，突然欢欣地大哭起来。
没有任何现实的快乐，也没有任何生活中的悲伤，可以激发我这样的泪流。
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