天才一秒记住【畅想小说网】地址：http://www.cxtra.net
历史其实就是这样复杂的，不像“伤痕文学”
说的那么简单。
不久前，很多人怀旧，唱一唱“样板戏”
，唱一唱“语录歌”
，有些文化人就绷紧政治神经，拉响政治警报，惊呼“文革”
回潮，打一场上纲上线的口水仗。
其实事情有那么严重吗？以这种认识来对待历史，来处理现实问题，是不是使我们对人性和文化的认识显得过于幼稚和偏执？我相信，有些“文革”
过来人，可能不过是在“忠字舞”
的音乐中谈过恋爱，所以现在一听到“忠字舞”
就有些感怀，情不自禁地重温青春，如此而已。
这与“文革”
思潮有多大关系？相反，政治过敏症本身倒有点像‘文革”
吧？
伟大的作家令人绝望
王樽：看您的《暗示》，让我想到博尔赫斯在《沙之书》中所描绘的一种书的可能，随便从什么地方翻开阅读，总能找到新的看点。
您是否也在追求这样一种似乎总也读不完的效果？
韩少功：博尔赫斯对我很有启发，他的很多作品都有这种开放结构，自循环结构，让终点同时成为起点，让很多地方都有电脑“点击进入”
的可能空间。
但我以前说过，启发也常常是害人的，因为有人做在先，你要避开他或者超过他，总是很闲难，得费很多力气。
所以我曾经同朋友们开玩笑，说糟糕的作家害人，优秀的作家更害人。
因为你看到特别好的作品以后，常常会觉得没法写了，用不着写了。
王樽：在您看来，哪些作家是最害人的？
韩少功：卡夫卡应该算一个吧。
在表现冷漠、荒诞、孤独这方面，他是一座难以逾越的大山，因此你写得再好，也可能只是个“中国的卡夫卡”
，只能当他的孙子，很难走出他的阴影。
王樽：因为你两部长篇都运用断片式的写作，人们会说您不擅长宏大叙事。
有没有想用比较传统的方式写一部长篇小说的打算？韩少功：要求一个作家面面俱到，拿十项全能的冠军，恐怕很难。
没有一个作家能够做到这样。
每个人都是有局限的。
泥水匠可能做不了木匠，铁匠可能做不了裁缝。
人都要承认自己有所不能，准备有所不为。
我过去也写过故事性比较强的作品，虽然没有长篇，但有中篇和短篇。
写一部传统叙事手法的长篇小说，在我看来不是什么太难的事，也许哪一天我忽发奇想就会写一个。
但会不会写，什么时候写，得看机缘。
好作品总会有知音
王樽：您曾获得“法国文艺骑士奖章”
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！