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本来，佳节行路之人，已经有不少心事，再加上身在雨丝风片之中，纷纷洒洒，冒雨趱行，那心境更是加倍的凄迷纷乱了。
所以说，纷纷是形容春雨，也是形容情绪；甚至不妨说，形容春雨，也就是为了形容情绪。
这正是中国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺，一种胜境。
前两句交代了情景，问题也发生了。
须得寻求一个解决的途径。
行人在这时不禁想到：往哪里找个小酒店才好。
事情很明白：寻到一个小酒店，一来歇歇脚，避避雨；二来小饮三杯，解解料峭中人的春寒，暖暖被雨淋湿的衣服；最要紧的是，借此也就能散散心头的愁绪。
于是，向人问路了。
诗人在第三句里并没有说出是向谁问路的。
妙莫妙于第四句：“牧童遥指杏花村”
。
在语法上讲，“牧童”
是这一句的主语，可它实在又是上句“借问”
的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。
牧童是否答话了不得而知，但是以“行动”
为答复，比答话还要鲜明有力。
比如《小放牛》这出戏，当有人向牧童哥问路时，他将手一指，说：“您顺着我的手儿瞧！”
是连答话带行动——也就是连“音乐”
带“画面”
，两者同时都使观者获得了美的享受；如今诗人手法却更简捷，更高超：他只将“画面”
给予读者，而省去了“音乐”
。
“遥”
，字面意义是远。
但切不可处处拘守字面意义，认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程。
这一指，已经使读者如同看到，隐约红杏梢头，分明挑出一个酒帘——“酒望子”
来了。
若真的距离遥远，就难以发生艺术联系，若真的就在眼前，那又失去了含蓄无尽的兴味：妙就妙在不远不近之间。
《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”
，那“在望”
的神情，正是由这里体会脱化而来，正好为杜郎此句作注脚。
《小放牛》里的牧童也说，“我这里，用手儿一指，……前面的高坡，有几户人家，那杨柳树上挂着一个大招牌”
，然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村”
，也是从这里脱化出来的。
“杏花村”
不一定是真村名，也不一定即指酒家。
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