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原来那些看不太懂的人，再读小说时，眼神里都带上了几分肃然和新的思考。
大家毕竟是文化战线上的同志，信息来源的渠道比较多样。
随着时代的发展，昔日耀眼的职业褪去了光环，变得普通，这些人面临的困境和马山一样。
当一个人失去耀眼的身份后，巨大的落差感，以及家人，亲戚朋友，社会各色的目光都变得不一样了，社会评价一下子从“事业有成”
骤然跌至“普通人”
。
“造导弹的不如卖茶叶蛋的”
这句顺口溜就源于此……
司向东拿着这期《东海》，反复读了好几遍，手指敲着桌面，满心感叹。
他起初就觉得这部小说不凡，可更多是写作手法上给他带来的震撼，看了《东海》才知道背后深刻的隐喻。
几乎同时，《浙江师范学院学报》（社会科学版）刊发了一篇角度迥异的论文：《叙事迷宫与意识深潭??析〈寻枪记〉的现代主义技巧运用》。
这篇学术论文，则把焦点完全放在了写作技法上：
“作者司齐大胆采用了意识流、内心独白、时空交错等现代主义文学技巧，成功地构建了一个主观的、扭曲的叙事迷宫。”
“这种摒弃传统线性叙事，直指人物混乱内心的写法，在近年来的文学创作中尤为罕见。
它并非炫技，而是形式与内容的完美统一??马山崩溃的心理状态，正需要这种支离破碎的语言形式来呈现。”
“其对幻觉、记忆碎片、感官印象的捕捉极具先锋性，为探索当代中文小说的叙事可能性提供了有价值的案例。”
这篇文章，极大地打击了谢华的观念。
他捧着学报，看得比《西湖》杂志本身还认真，手指划过那些“现代主义”
、“叙事迷宫”
、“意识深潭”
等术语，脸色变幻不定。
一种强烈的危机感和好胜心被彻底激发出来。
他将学报重重合上，推了推眼镜，眼神锐利地看向司齐空着的座位（司齐大概又去图书馆躲清静了），内心暗自发誓：“技巧而已！
终究是小道！
文学的根本在于思想深度和人文关怀！
我一定要写出一篇在思想上彻底压倒你的作品！”
而《杭州日报》的文艺副刊，则展现了另一种声音。
一篇短评写道：“‘意识流’写法固然新鲜，但《寻枪记》是否过于沉溺于形式实验，而忽略了小说的可读性与大众审美习惯？
通篇的心理絮语和时空跳跃，固然真实地模拟了恐慌，但也人为地设置了阅读障碍，令普通读者望而却步。
文学创新是否应考虑其传播与接受的有效性？这是值得作者思考的问题。”
这篇短评代表了一部分传统读者和保守派的观点，认为小说“曲高和寡”
，“故弄玄虚”
。
文学界对《寻枪记》的讨论不止，而海盐县文化馆的司齐，凭借这篇《寻枪记》，真正意义上的一鸣惊人。
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