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主编办公室里，沈湖根看到司齐，严肃的脸上也露出一丝笑意：“司齐同志，欢迎你啊。
一路上辛苦了。
这次会议很重要，希望你能畅所欲言，把你们年轻作家的想法、特别是创作《墨杀》时的思考，和大家交流交流。”
司齐微微躬身，态度诚恳：“沈主编，谢谢你和编辑部给我这个机会。
我一定认真参会，向各位前辈老师学习。”
“说什么向前辈学习，客套的很，大家坐一起平等交流。”
沈湖根点点头，“先安顿下来，会议明天才开始，今天好好休息一下。”
……
从《西湖》编辑部那栋带着民国气息的灰砖小楼里出来，司齐下意识地右转，沿着长生路向西走去。
不过三五分钟的功夫，眼前便豁然开朗??那片浩瀚的、浸润了无数诗词与传说的水色，毫无预兆地扑面而来。
正是午后，春日的阳光不像夏日那般炽烈，而是带着一种温润的力度，均匀地铺洒在湖面上。
湖水并非一味的碧绿，近岸处略显清浅，能看见水底柔曼的水草；愈往远处，颜色便愈深，呈现出一种近乎墨绿的沉静，与远处绵延的青山浑然一体。
微风过处，湖面泛起细碎如鱼鳞般的金光，层层叠叠，向着湖心缓缓漾去。
保?塔的倩影倒映在水中，随着波纹轻轻摇曳，仿佛一个古老的梦境。
司齐信步走上湖滨的步道，身旁是依依的垂柳。
长长的柳丝如同少女梳洗过的秀发，偶尔拂过水面，点出一圈圈转瞬即逝的涟漪。
点点雪色的柳絮纷飞，叫这天空多了些纯洁的、安静的欢喜。
他独自走着，脚步不由自主地慢了下来。
眼前这熟悉的湖光山色，像一把温柔的钥匙，轻叩开了他记忆的闸门。
就在不久前的那个黄昏，也是在这条路上，他身边还走着那个穿着连衣裙的姑娘。
她微微低着头，脸颊带着羞涩的红晕，晚风拂起她额前的碎发……
他仿佛还能听见她当时轻柔的嗓音，带着一丝嗔怪，一丝羞涩，还有一点点欢喜。
那时，夕阳把两人的影子拉得好长好长，交织在一起，分不清彼此。
一股强烈而陌生的思念，毫无征兆地涌上心头，像湖底悄然蔓延的水草，瞬间缠紧了他的心脏。
这感觉如此清晰，带着些许酸涩，又夹杂着难以言喻的甜蜜。
陶惠敏应该早就到长春了吧。
那边应该比江南冷得多。
人生地不熟的，排练辛苦不辛苦？
也不知道《五女拜寿》开机了没有？
这年头拍摄电影效率特别低，倒不是人们懒惰，而是胶片费，冲洗和后期处理费用昂贵，影片拨款有限，不容浪费胶片，不能轻易“NG”
（重来），故而需要大量的准备时间。
一般情况下，导演和摄影师必须严格控制“片比”
。
这意味着他们不能像后世，为了追求完美而反复拍摄同一条。
通常一部电影的总片比会控制在1:3到1:10之间（即拍摄3到10倍于成片时长的素材）。
像墨镜王那样为了追求极致而将《阿飞正传》的片比推到1:60（用了60万英尺胶片），在当时是极其奢侈和罕见的行为。
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