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章波放下电话，连忙回演奏厅去，他猜得出，方老肯定生气了，果不其然，这位名指挥把脸转到另一边，像教和声课似的讲：“一个真正要献身给音乐的人，首先一条，必须去掉自己灵魂上的不谐和音！”
他敲敲谱架，叫了一声：“开始！”
便举起了指挥棒。
章波坐在三角琴前，团弄了一下双手，心里琢磨：“方老，这样说说是便当的，然而，你别忘了，我们都生活在纷扰的尘世里，包括你这个并不能例外的老鳏夫！”
钢琴的琴键在他手指下，像溪流似的倾诉出渴慕、思念、凝想、企盼的情感，尽管是淡淡的、矜持的，不那么热烈的，但却像带着残冰的春水，一个劲儿地漫过来。
他似乎看到这股充满音乐感的冷流，漫进泛浆的土地，漫进滴出汁液的白桦林，而那个浪迹天涯，最后客死美国的拉赫曼尼诺夫的严谨形象浮现在眼前。
现在，他才明白那个早熟的聪慧的兰姐，为什么那样喜欢拉赫曼尼诺夫的作品，一遍又一遍沉湎在《死之岛》、《钟声》、《泪》这些作品中间。
他记得她说过：“一个远离祖国的艺术家，无论他活得多优裕、多自在，那种灵魂上的孤独凄凉之感，是无法排除的。
也许我会有那么一天的，真的，我预感到了，没准要后悔终身的。”
那是1947年，她快要出国深造的时候，在原来贝勒府的深宅大院里，雾一样盛开的海棠花下，对刚刚才十岁的章波讲的。
那时她十八岁，比灿烂的海棠花还美。
但是那一树似霞似雾的花，只是在深深的庭院里寂寞地开放，寂寞地谢去。
而她，朱稚兰，这个几乎和莫扎特同年龄起步的音乐神童，也是四岁学琴，五岁作曲，六岁就开始登台演奏德沃夏克的《幽默曲》、贝多芬的《小步舞曲》了。
在古老的北平城里，这个头上系着蝴蝶结的小女孩，这个前额覆盖着刘海的姑娘，这个惊动京华的音专高才生，成了一些人的议论关切凝注的中心。
但是，遗憾哪！
1947年，解放军的炮声已经隐约可闻的时候，她却要走了，为她的艺术要远涉重洋去深造了，因为偌大的文化古都，找不到一个高水平的管弦乐队，找不到一个同她合作的指挥，甚至找不到一台音质优美的大三角钢琴。
她说：“巴格尼尼’劝我索性到解放区去，那我就前功尽弃；要是留在北平，只能在这个没有音乐的城市里窒息死去。
小波，只有诞生天才的年代是不够的，还得有天才顺利成长的环境才行。
北平城对我来讲，也是大酱缸呵！”
十岁的章波尽管家境清寒，过早尝到生活的艰辛，比同年龄的孩子要懂事多些。
但是，兰姐的话，他也是似懂非懂的。
然而，当她在花树雾影里闪出那对光泽似漆的眸子，问他：“小波，你乐意我离开你们大家么？”
他摇摇头，因为这句话意味着什么，他是完全理解的。
兰姐一走，他的生计断绝，就要成为一个实实在在的孤儿。
人，就是这样，当他懂得应该珍惜什么的时候，那距离失去这个什么的时候也快来到了。
他记得他妈妈还活在人世的那些年，他曾经多么羡慕住在大酱缸一带和他年龄相仿的那些孩子，在这暮春三月，爬到颓败的城墙头上去放风筝，或者到淤塞的护城河里筑堰戽水捉鱼，人人都像小毛驴那样撒欢。
而他，一个保姆的儿子，却必须规规矩矩、斯斯文文地在海棠花院里弹钢琴。
那种决不多说一句，决不多走一步的拘束生活，使他感到屈辱，尤其是他妈那生怕被辞退的哀愁眼睛，唯恐发生什么意外地总在随时随地地盯着，伤害他的自尊。
每当夜晚回到大酱缸的破屋子里，他妈妈絮絮不休的叮嘱，像车尔尼《手指练习曲》那样乏味：“小波，难得是府上的小姐那样喜欢你，你可要听话，做个乖孩子，你妈全指望着你咧！”
要不是可怜寡妇失业的妈妈，一开始懂事的章波，说什么也不愿去受这份罪。
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