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之发达蓬勃，一门“弄臣学”
，始终处于世界领先地位。
西洋歌剧《弄臣》中那位伯爵的弄臣利哥莱托，最后弄到“驼子跌跟头，两头不着实”
，证明他“弄臣学”
这一门功课，肯定是个不及格的学生。
中国人本来就精，中国的弄臣，尤为精中之精。
在敝国历史上，凡弄臣，像利哥莱托这样玩失手的笨蛋，几乎没有。
至于屈大夫最后投江，太史公最后被腐，那是极个别的例外。
谁让这二位不乖乖地当他们的弄臣，非要“拔份”
呢？就如弘历斥责纪晓岚一样，你是什么东西，一个弄臣罢了，是朕的玩艺儿，竟然敢对朕下江南说三道四，摸摸自己脖子，是不是痒了？纪晓岚一见龙颜大怒，把头缩回去了。
这两位还梗着脖子，那就只有吃“拔份”
的苦果了。
但是，拥有数千年封建史，拥有大量“杰出”
弄臣的中国，却找不出一部堪与威尔第《弄臣》相比美的专门写中国弄臣的戏，不能不说是美中不足。
我想，不是过去的艺术家低能，也不是当今的编导无能，而是中国文人的大多数，不是做了弄臣的，就是想做弄臣的。
做了弄臣的，不想丑化自己，想做弄臣的，也不会往自己鼻子上抹白粉。
即使真正觉得没戏成为弄臣者，也只是躲在床底，诌出“不才明主弃，多病故人疏”
之类诗句，宣泄一点怒而不怨、哀而不愤的小牢骚，也不至于拿弄臣开涮的。
万一哪一天，皇上想跟你切磋切磋诗词歌赋，来了一顶小轿，邀你进宫，抬进东华门里，爱新觉罗赐你爱卿平身，与你唱和，说不定赏你一个美女，纪晓岚就有过这份御赐的艳福。
你骂够了弄臣，这时，你的脸面往哪里搁？所以，中国甭想找到弄臣戏看，也是一桩无可奈何的憾事了。
总而言之，为弄臣者不笑话弄臣，不为弄臣者也不必笑话弄臣，为弄臣者用不着得了便宜卖乖，不为弄臣者也无须嫉妒弄臣的吃香喝辣，因为，写作这一行业，几乎无规律可循，写作者的命运，也不是“种瓜得瓜，种豆得豆”
那样立竿见影。
为弄臣者不一定写不出传世之作，不为弄臣者也未必就能写出了不起的东西，为弄臣者太快活了也许只能写打饱嗝的文学，不为弄臣者不那么快活说不定倒能写出一点历史的真实。
他走他的路，你过你的桥，大路朝天，各走一边。
对文学史而言，后人不在乎你身份是不是弄臣，而在你写的是不是文学。
作品流传下来，十年之内有人看，是作不得数的，二十年之内有人看，也是作不得数的，百年之内有人看，千年之内有人看，那在文学史上的地位，才是铁定的。
从这个意义上说，文学一流，弄臣无妨，相反，你非常革命，你作品鸦鸦乌得很，最后大家什么都记不住，零，管个屁用？
现在有许多其实为零的作家，作煞有介事的大师状，觉得自己在文学史上已经不朽，真是可怜又可笑。
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