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着意于形式的探索，而忽略作品的丰富内涵，努力于唯美的追求，罔顾现实的多彩多姿，是初入道的作家或诗人，难以回避的表现欲望。
甚者，热衷于别致，着力于猎奇，兴味于叛逆，肆意于颠覆。
更甚者，否定历史，否定传统，乃至否定一切，像小叭狗那样狺狺然地寻衅挑战。
这种可笑的弑父倾向的幼稚心态，完全可以理解。
古今中外的诗人作家，这是一条必须蹚过的河，哪怕过了河，穿上鞋，再回到活生生的现实中来，重新起步，这“藻绘”
的浮浅之水，不蹚一下，也许永远停留在河的彼岸了。
八百年前的两宋诗人，是喝五代“花间”
的母奶成长的，这种胎记的痕迹，是不那么容易褪去的。
开一代文风的欧阳修，唱大江东去的苏东坡，也是这么一条路走过来的。
有一次，苏东坡对黄庭坚说：“有些日子不见阁下，你怎么学起柳七来了？”
柳七，即柳永，是**词的大宗师，别看东坡先生很正经地批评黄庭坚，其实他自己也颇擅此道，其情爱文字写得风流旖旎，不亚柳七的。
欧阳修就更是行家里手了，这位政府要员，文坛领袖，也是歌场舞榭中的莺莺燕燕们钟爱的情诗好手，有一首朱淑贞的《生查子》，即“月上柳梢头，人约黄昏后”
，竟混编进了他的诗集里，而不觉非其作品。
可见他们看不大起柳永，但也忍不住小试身手，以绚丽、华彩、**、甜软的语言，以缠绵、悱恻、轻柔、浪漫的感情，写下许多“藻绘”
词章的。
没有办法，在尝试中成长，走一点弯路，在探索中超越，碰几个钉子，事属正常。
怕就怕有的人一辈子也不出叶甫图申科所说的麻疹，总不断地“克隆”
着牙牙学语、露出小鸡鸡拍照时的自己，那才叫人恶心。
“中年始少悟，渐若窥宏大”
，便是陆游渡过那条浅水，登上彼岸，见到更广阔境界时的体会了。
正是这个“悟”
字，陆游从徒有虚名的诗人，成为在文学史上站住脚根的大师。
1192年，陆游六十七岁时，有一首《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》的长诗，谈及他进入中年以后，在创作上的这种顿悟：“我昔学诗未有得，残余未免从人乞。
力孱气馁心自知，妄取虚名有惭色。”
（《剑南诗稿》卷二十五）应该说是这位大师对后来人推心置腹之谈。
无论如何，花花哨哨的绚丽，些许聪明的精致，魔方组合的巧变，精雕细琢的肤浅，终究不是拥有强大文学生命力的载体，而以此侥幸获得的声名，对觉悟了的陆游来说，难免面有“惭色”
。
他明白了，只有走出创作早期的“藻绘”
局面，才能得窥宏大堂奥的文学深境。
上个世纪八十年代中期，涌现一批中青年作家，在没有色彩的寂寥天空里，他们所制造出来的“藻绘”
文字，的确产生过一阵炫目的效果。
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