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可是，时间能使黄金氧化退色，何况这些浮华的背后所露出的浅薄，平泛的背后所显出的空洞，而花架子的背后那来路不明的二手货嫌疑，如此银样镴枪头的应景应时之作，就更经不起岁月的考验。
最近，我的一位年轻朋友言及，他为一家出版社，编一部精品中短篇小说选，通读了上个世纪八十年代至九十年代的诸家名作之后，不禁颓然丧气，扼腕叹息。
倒不是这些作品不可选、不足选，因为再不济的作品，也会依附大历史的背景，得到一点史证的价值而存活下来。
但我的朋友觉得痛心的，这些作家并非如当时所期待的“龙非池中物”
，从此飞跃出一番新天地，而说句不敬的话，基本上属于池塘里的泥鳅，十几年过去，仍是“翻不出大浪”
的凡庸之辈。
半百年纪，胡子一把，还在玩不伦不类的文学实验。
这种挣扎，充其量，有点悲壮，更多的，是悲苦。
肩扛着一份虚名，背驮着一份期待，那也是没有什么诗外功夫的作家诗人，不胜其负担的。
我告诉他，岂止这些年轻同行如此这般呢？五十年代开始写作的老家伙，如我辈者，又何尝不同样盛名之下，其实难副呢？那些认为天降大任于斯人者，不还在跟头把式，汗流浃背，眼泪一把，鼻涕一把，发誓要为书架增添若干没有什么文学价值的重量么？其执着，令人钦佩，其劳动，令人尊重。
可是，文学史，从来不相信作家的悲情，更相信作品中所表现出来的实力。
读了陆游的《示子遹》，我懂得，没有一个作家不想搅起惊涛骇浪，只是他缺乏翻江倒海的力气罢了。
为什么没有力气，很简单，因为不拥有陆游所说的诗外功夫。
从下面这张陆游的履历表，便大致了解先天不足、后天失调的我们，为什么只配在池塘里搅浑水了。
（据《中国大百科全书》）
相比于这份履历表中的主人公，那经历之起伏跌宕，阅历之丰富赡博，家学之源远流长，识悟之深透切骨，乃至于那飞扬肆张的**，狷介特立的个性，倜傥风流的浪漫，安贫守穷的磨难，以及志在复国，志在抗战，志在还我大好河山，一生忧国忧民的奋斗史，这其中，还包括他的二万首诗词的创作实践，像我等当过几年“右派”
，干过几年“知青”
，这点子小本钱，要想做出惊天动地的大文章，大概也难。
何况我们大家普遍地缺乏才气，缺乏学养呢？
说一千道一万，任何假招子，任何小聪明，任何华而不实，任何侥幸获得一时之名，一时之利，一时之奖，一时之誉，一时之风光，一时之大出风头的作家和作品，靠炒出来的声名，注定是短命的。
只有像陆游这一生，凭实打实的，硬碰硬的，浸润于心灵，注入于精神，熔化于血肉，锻铸于感情之中的诗外功夫，才是中国作家、中国文学得以安身立命的所在。
一部中国文学史证明，这是中国作家的强项。
文学虽是世界的共同语言，但每个国家，每个民族，终究有其与别的国家，别的民族异同的地方，这就是陆游所说的“汝果欲学诗，功夫在诗外”
，这才是中国作家值得下气力的地方。
如果丢了这个**，长此以往，久而久之，净玩花活，全赖炒作，中国文学也许真的会成为没有灵魂的行尸走肉。
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