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她就是晚清有名的女诗人顾太清，字梅仙，自署太清春、西林春。
工诗词，擅书画，当时有“满洲词人，男有成容若，女有太清春”
的说法，她的文学成就为大家公认，她的花容月貌更为众人心仪，而且还是一个好交际、喜游玩、出风头、擅应对的社交明星。
“太清好着白衣，尝与贝勒并辔游西山，作内家妆，披红斗篷，于马上拨铁琵琶，手白如玉，琵琶黑如墨，见者咸谓是一幅王嫱出塞图也。”
（《天游阁集》钝宦按语）
她的丈夫，是龚自珍当差的宗人府的长官，他来头不小，乃乾隆曾孙贝勒爷奕绘，不过他却是个礼贤下士的上司。
他站起来招呼这位虽是部下，更是文友的诗人。
而秀致清丽、绰约多姿的顾太清，因为他的突然光临，甚至无心赏花，更关切他考场失败的愤慨，以及他那首在骡车上草成的《行路易》诗篇。
一个女人吸引男人的地方，是她的美丽；而一个男人吸引女人的地方，则是他的魅力。
虽然龚自珍以诗名、以文名、以风流名、以恃才傲物名，其实，他的政治抱负、他的爱国情怀，从他《金缕曲》的诗句“纵使文章惊海内，纸上苍生而已”
看，是更为重要的，他最渴慕的还是功名。
放浪形骸、不拘形迹、嬉笑怒骂、行止任意的文人雅士，是他外在的表象；忧患国是、激昂慷慨、冀图振作、有所作为的志士仁人，才是他内里的真实。
这也是顾太清对龚自珍，情不自禁而心向往之的缘故吧？尤其在这座海棠盛开的寺院里，是能勾起许多往事的。
我一直相信，龚自珍的那首《减兰》词，应该是十年前与这位江南才女最初见面的记录：
人天无据，被侬留得香魂住。
如梦如烟，枝上花开又十年！
十年千里，风痕雨点斓斑里。
莫怪怜他，身世依然是落花。
这首词的前面有一小段文字，写得颇暧昧：
偶检丛纸中，得花瓣一包，纸背细书辛幼安“更能消几番风雨”
一阙，乃京师悯忠寺海棠花，戊辰暮春所戏为也，泫然得句。
也许那时的顾太清，很可能还是婀娜可人、待字闺中的江南才女。
一方面，龚自珍那经国济世之雄心、革新变法之宏图、家学渊源之功底、倚马可待之才华，使她芳心暗许；另一方面，他那狂狷傲慢之放肆、负气自恃之浮名、招蜂惹蝶之非议、蒲博滥赌之恶声，也令她举步踟蹰。
但后来，她成了贝勒府里雍容华丽的贵夫人，他又成为她丈夫的下属，在那个宗法社会里，在那个清朝贵族的社交圈里，一切都必须在彬彬有礼、保持分寸、疏密有度、若即若离的状态下，进行着有间距的感情交流。
由于无法倾力相恋的遗憾，这包海棠花瓣，能不令我们这位多情的诗人抚今追昔吗？
龚自珍和顾太清这段“丁香花公案”
的爱情故事，因为涉及诗人最后的暴卒，清末民初也曾沸沸扬扬地热闹了好一阵。
既有曾朴的《孽海花》、冒鹤亭的《太清遗事诗》，言之凿凿；也有孟森的《心史丛刊》、苏雪林的《丁香花疑案再辨》，矢口否定；更有梁启超的《中国近三百年学术史》认为“定庵出都，（因主禁鸦片）得罪穆彰阿，外传顾太清事，非实也”
，别证其无。
但我宁肯相信王国维的《人间词话》所说到的：“故艳词可作，唯万不可作儇薄语。”
龚自珍“其人之凉薄无行，跃然纸墨间”
。
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